《步履不停》：總是慢一步也許是人生常态

電(diàn)影《步履不停》最出色之處在于其對日常生活細節的精(jīng)準捕捉和深刻描繪。導演利用(yòng)平靜而真實的鏡頭語言，讓觀衆感受到每個角色内心的微妙變化。導演好像把最普通的一天做成切片，放到高倍顯微鏡下觀看。這感覺很(hěn)奇妙，并不是向往的感覺，而是一種内心的動容。雖然千百次做出了人生的覺悟，但每次依然免不了感歎世間的那些美好，人生的快樂與辛酸，生命的厚重與有(yǒu)限。

該片講述了橫山(shān)家的次子良多(duō)回到久别的老家，一家人因大哥(gē)純平的忌日團聚在一起的故事。十五年前，橫山(shān)夫婦的長(cháng)子純平因為(wèi)救人溺水身亡。之後，橫山(shān)家漸漸形成了一個傳統，每年到純平忌日這一天，外地的子女都要趕回家中(zhōng)與老人團聚，紀念純平的去世。這一年，純平的忌日又(yòu)到了，次子良多(duō)帶着妻兒回到老家。不料，原本平靜的生活再起波瀾……

影片主要以一對父子的隔閡為(wèi)故事主線(xiàn)，加上生活中(zhōng)的種種小(xiǎo)事。一個典型的傳統東亞家庭，父親希望兒子接班做醫(yī)生，而兒子想做自己選擇的工(gōng)作(zuò)。這個矛盾點在影片中(zhōng)持續到結束也沒有(yǒu)解決。而最後直到父親去世，父子二人也沒有(yǒu)去看一次球賽。影片想要講的還是家人之間的溝通，和對父母的愛。人生的路步履不停，有(yǒu)時候應該停下來多(duō)關心一下父母。本片還是是枝裕和的典型風格，節奏很(hěn)慢，沒有(yǒu)起伏，非常生活化，娓娓道來地講述一個簡單的關于家庭的故事，細膩，真實。

湖(hú)南企發文(wén)化的文(wén)案總監曾說，無事發生的日常最難寫。但影片的導演把無事發生的一天拍得巨細靡遺，十分(fēn)動人。夏日悠長(cháng)，老母親的精(jīng)緻拼搏全落在了碗盤上。他(tā)們的一天好長(cháng)，長(cháng)到可(kě)以吃好多(duō)飯做好多(duō)事；他(tā)們的一天好短，短到來不及想起一個相撲手的名(míng)字。媽媽撲蝴蝶那一幕看得眼眶濕潤。那個鏡頭裏隻有(yǒu)手部特寫，蝴蝶和燈都虛焦了，顫抖激動的手，一個平凡家庭的隐痛在這一刻暴露無遺。媽媽說“才十年就忘記？那太便宜他(tā)了，我明年後年都會邀請他(tā)。” 那時候的臉部特寫和笑着炸天婦羅的老太太判若兩人。記憶可(kě)以淡忘，養成的習慣和瑣碎的唠叨會讓你越來越像他(tā)們，愛的痕迹伴着你步履向前。

導演以最平淡無奇的24小(xiǎo)時作(zuò)為(wèi)故事框架，緩緩釋放出一家人過去幾十年的苦樂哀痛。别扭的父子關系，家庭的羁絆與影響。次子活在長(cháng)子的陰影下，無法達成父親的期望；嘴上說着不記得過往的男孩，将生父的職業當作(zuò)自己的人生目标；捉蝴蝶的母親，抱着對長(cháng)子的無限懷念将恨意發洩在無辜的人身上…是枝裕和将東方家庭關系中(zhōng)的内斂刻畫到極緻，沒說出來的話，彌漫在天婦羅的香氣裏，飄蕩在空中(zhōng)。總是慢一步，似乎是人生的常态，隻要步履不停就好了。

明明是一家人卻說着不痛不癢的話題，絮絮叨叨，卻是意在言外，話中(zhōng)有(yǒu)話。就像湖(hú)南企發文(wén)化的李同學(xué)在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道的，一個小(xiǎo)恙卻和氣的家庭，每名(míng)成員各懷心事，是枝裕和對于親情和生死的把握已是爐火純青。固定鏡頭，味淡如茶，周而複始，偶有(yǒu)亡魂化蝶驚豔，終歸還是微苦人生。浴室裏的瓷磚常年有(yǒu)破損，相撲隊員的名(míng)字一時想不起來，廣告上的汽車(chē)到最後也沒買...導演試圖用(yòng)一個特殊的日子來講述橫山(shān)家數十年來的漫長(cháng)歲月，不運用(yòng)任何插叙，隻是讓時間一點點流過，從各人間的對話中(zhōng)了解這個家庭久遠(yuǎn)已逝的一切哀痛壓抑溫馨喜悅，然後日子還得淡淡前行。

這是一部細膩到極緻的家庭生活電(diàn)影，鏡頭節奏舒緩，畫面構圖考究，台詞對白看似日常平淡，實則充滿導演源自對現實生活敏銳觀察的設計感與豐富意蘊。命運的無常與每一個人面對分(fēn)秒(miǎo)流逝的時間的無力感，在清雅的配樂、明亮的光色和生命的代際傳承之中(zhōng)，變得清晰而富于力量。每一幀畫面、每一個鏡頭、每一處聲音，都值得仔細品味的“慢電(diàn)影”：同一屋檐下各懷心事的家人們，不刻意營造的沖突與和解，過往傷痛被平靜生活悄悄帶出水面。人生總是慢一拍，還好家庭自有(yǒu)消解一切的力量。