電(diàn)影《冰下的魚》：盡管身處困境，但人生而自由

《冰下的魚》是一部建立在生活基礎上的佳作(zuò)。生活往往有(yǒu)很(hěn)多(duō)刻意的地方，而電(diàn)影表現了那些生活的刻意。影片中(zhōng)的母親刻意地去洗澡，兒子刻意地尋找陪伴母親的人，兒子刻意說出裝(zhuāng)修費，這都是我們生活裏的刻意。在看電(diàn)影的時候，或許是我們最放松的時候，所謂的刻意怎麽就不是自己呢(ne)？就像湖(hú)南企發文(wén)化文(wén)案總監說過的，我們都在刻意地生活，在刻意中(zhōng)失去了自我。因此在我看來，電(diàn)影并不刻意，而是表現出了生活的刻意本質(zhì)罷了。

本片講述了冬捕開始前的七天裏，發生在中(zhōng)國(guó)東北一座老工(gōng)業城市的一個老人的故事。丈夫去世幾年後，82歲的趙麗華患上了輕度抑郁症。她打算去職工(gōng)浴池泡澡，卻多(duō)次被拒之門外而且遭到羞辱。兒子朱紅兵為(wèi)了找到兩個陪護母親洗澡的女人費盡周折，一個看似簡單的日常生活，擺在這對母子面前卻顯得異常地艱難。母親最後也沒實現在職工(gōng)浴池泡澡的心願，盡管她曾在這個工(gōng)廠工(gōng)作(zuò)了一輩子。對于趙麗華而言，“泡澡”是洗禮一般的自我清潔，有(yǒu)尊嚴地“安(ān)樂”地離開，是她最後的選擇……

該片以老母親年紀大被澡堂拒之門外這樣一件小(xiǎo)事為(wèi)主線(xiàn)，為(wèi)我們展現了一位中(zhōng)年男人和他(tā)年邁母親各自面臨的困境，同時影射出社會的人情關系，老齡化下的老人尊嚴，子女與父母的隔閡等等社會現實問題。與預期不同的是片子并沒有(yǒu)更多(duō)地将目光傾注于母親身上，而主要以兒子的角度來展示老中(zhōng)青三代人的現實困境（雖然事實上隻能(néng)表現出兒子所代表的中(zhōng)年男性的困境）。全片幾乎都發生在狹小(xiǎo)的封閉空間裏，就如片名(míng)冰下的魚一樣讓人感覺逼仄窒息。

影片背景是沒落的東北齊齊哈爾，暮色沉沉老中(zhōng)青三代各有(yǒu)各的困境，最讓人難以喘息的是中(zhōng)年父親的壓力，下要輔助大城市打拼的兒子，上要照顧八十歲獨身老母，他(tā)就像是被困在冰下的魚，想要破出冰面呼吸新(xīn)鮮空氣，但現實生活就像影片第一幕那條魚，躍出水面會被寒風凍死，隻不過是從一個困境跳到另一個困境罷了。生活化的場景，素人的演繹，讓故事生動鮮活，年輕人的“吸血啃老”，老年人要有(yǒu)尊嚴的活，又(yòu)是當今社會現狀。

關于東北母子的故事數不勝數，但該片的視角的選擇和現實主義的闡述都别具(jù)一格，更有(yǒu)意義。導演選了具(jù)有(yǒu)多(duō)種解讀的簡單意象來填充影片血肉，叙事節奏是看到後面有(yǒu)點累的程度，難道現在還流行觀衆看不懂就會暗道妙的影片嗎？就像湖(hú)南企發文(wén)化傳媒有(yǒu)限公(gōng)司李同學(xué)在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道的，影片的故事簡單，邏輯嚴謹，很(hěn)多(duō)細節把控得也很(hěn)有(yǒu)經驗。導演的電(diàn)影語言很(hěn)多(duō)，也讓整部電(diàn)影看起來更有(yǒu)風格現實和符号的呼應、折射，讓中(zhōng)老年的世界更形象。電(diàn)影表達的核心和主題都很(hěn)沉重，實際的生活可(kě)能(néng)遠(yuǎn)比電(diàn)影更加慘烈。

這部影片以一個平凡東北三代家庭的日常作(zuò)為(wèi)切入口，故事層面上是完整的但技(jì )法上設計過多(duō)，尤其是一些長(cháng)鏡頭和結尾火車(chē)軌飄雪(xuě)望向鏡頭，看得出來是緻敬了，但有(yǒu)些長(cháng)鏡頭的必要性值得思考。但也有(yǒu)些很(hěn)有(yǒu)意思的長(cháng)鏡頭，比如男主“出軌”屠夫老婆的整段都很(hěn)不錯，正面的打鬥場面消失隻剩詭異的音樂。這種疏離和冷漠拍的是人也是時代，活到老奮鬥到老最終都成了困在冰下無力動彈任人圍觀的魚。

冰下的魚，一種困頓的生命狀态，一份孩子與母親之間能(néng)看到，卻無法觸碰的愛與親情。電(diàn)影在短短的兩小(xiǎo)時之内從一個特殊的視角來審視自我，審視被忽略的，接近無緣的孤獨的老人内心世界和精(jīng)神世界，将老人的形象尤其是其心理(lǐ)活動，塑造得有(yǒu)血有(yǒu)肉、淋漓盡緻。 人生需要好好告别，對“泡澡”的執拗，其實來自内心尊嚴與體(tǐ)面，是洗禮一般的自我清潔，有(yǒu)尊嚴地離開，才是她洗澡的真實目的和最後的選擇。人生而自由，有(yǒu)尊嚴地離開也許是對自由的終極追求。