電(diàn)影《還有(yǒu)明天》：一代代努力，還有(yǒu)明天

意大利電(diàn)影《還有(yǒu)明天》以喜劇方式展現一種暴力相伴的婚姻生活方式的處境，悲喜交加，弱化仇恨感，卻又(yòu)拉升了悲劇感。家庭是社會的最基本單元，家庭裏男人怎麽對待妻子兒女，整個社會婦女形态就是如何。女主最後是去争取選票，而不是投入另一個男人的懷抱，這是整部劇最大的升華，因為(wèi)這代表着從制度上從權利上來改變女性的地位，這是文(wén)明的進步。

電(diàn)影講述了一個關于女性選舉權的故事。女主角迪莉娅是虐待狂伊萬諾的妻子，同時也是三個孩子的母親。她不僅每天要照顧癱瘓在床，性格怪異的嶽父，獨自承擔全部的家庭工(gōng)作(zuò)，還要同時打四份零工(gōng)貼補家用(yòng)。更可(kě)怕的是，在付諸如此巨大犧牲後，她還要面對丈夫無情的虐待。終于，忍無可(kě)忍的迪莉娅決定與深愛自己的機械師尼諾私奔，開啓全新(xīn)的人生。然而這一切都被女兒突如其來的訂婚打亂...

影片從一個家庭主婦毫無尊嚴、充滿不公(gōng)、擔驚受怕的一天開始。戰後的羅馬人民(mín)充滿痛苦，女人尤其。 第一次媽媽撒謊離開家，我以為(wèi)是為(wèi)了逃離家，結果是為(wèi)了女兒。但又(yòu)那麽合理(lǐ)，她在“家庭聚會”上看似是一個女仆的角色，但卻那麽一針見血地看破有(yǒu)錢的親家的命脈。她會為(wèi)了女兒和諷刺親家的女人打架，也會為(wèi)了女兒不步她的後塵炸了親家的酒吧。不知情的女兒曾怒罵日複一日遭受家暴的她為(wèi)什麽不離開，如今她隻是在夜幕中(zhōng)看着爆炸的發生。

第二次媽媽撒謊離開家，我又(yòu)以為(wèi)是為(wèi)了逃離家，結果是為(wèi)了投票。當持續了整部電(diàn)影的懸念在最後一刻揭曉時忍不住淚奔。一直以為(wèi)女主的結局是逃離，就像最近在看的愛麗絲·門羅書中(zhōng)所寫的：逃離，然後成功，或者失敗。然而，那想象中(zhōng)通往自由的車(chē)票卻是緊攥在手中(zhōng)的選票，這個設計太妙了。影片中(zhōng)對母女關系的刻畫也很(hěn)細緻，聰慧漂亮的女兒難逃母親的老路，而長(cháng)期被壓迫的膽小(xiǎo)懦弱的母親在這一刻卻出奇冷靜與決絕，伏筆(bǐ)也在此回收。

湖(hú)南企發文(wén)化傳媒有(yǒu)限公(gōng)司的婷婷在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，這部電(diàn)影喚起我對父權和男人的原生恐懼，這種恐懼太真實了，就連經過歌曲和舞蹈包裝(zhuāng)的壓迫瞬間我都感受到那種窒息。我想每個人都會怒女主角的不争，也以為(wèi)最終會有(yǒu)不能(néng)和情人跑路的遺憾，但是她真的很(hěn)理(lǐ)智！是的她又(yòu)能(néng)跑到哪裏去呢(ne)？轉投到另一個可(kě)怕男人的懷抱？她的女兒繼續步她的後塵？是的，還有(yǒu)明天，這個明天遙不可(kě)及，甚至還無法透進亮光，但确實是唯一的出路。

影片用(yòng)黑白的攝影記錄二戰後意大利底層女性的生活，打着好幾份兼職，被其它男性忽視，被自己丈夫家暴，被女兒瞧不起，忍氣吞聲，逆來順受，真正看見她的隻有(yǒu)閨蜜、初戀男友以及黑人美國(guó)大兵；不忍女兒重蹈自己的覆轍，做了是大膽的決定進行反抗，這才是對女兒最好的教化，也算是完成了人物(wù)的成長(cháng)了。影像上算不上出彩，除了那段化作(zuò)舞蹈的家暴戲，用(yòng)歌舞來代替打喊聲，還有(yǒu)那段拍得像巧克力廣告的與初戀相遇的戲。最後沒有(yǒu)完成私奔，因為(wèi)改變明天比逃離更實際，手握選票，交回給女性選擇的權利，包括選票、婚姻與人生。

“我們像情書一樣緊攥着我們的選票” 這無疑是一部極高水準的女性主義電(diàn)影，視聽制作(zuò)極具(jù)設計感，起承轉合相當流暢，角色處理(lǐ)精(jīng)準到位，诙諧的喜劇效果保障了觀影趣味性，未嘗不是嚴肅藝術的另類探索。我想對于那個時代的女性而言，即使能(néng)夠逃離家庭也僅僅是一種個人的、暫時的、虛幻的解脫，就像湖(hú)南企發文(wén)化王老師說的，我們需要的不是另一個娜拉出走的故事。選票賦予的權利是一種集體(tǐ)的、長(cháng)久的、實實在在的承諾。最後表揚電(diàn)影的名(míng)字取的太好了——《還有(yǒu)明天》，是的，一代代努力，還有(yǒu)明天！