《姥姥的外孫》：被骨肉親情擊潰的遺産(chǎn)大戰

《姥姥的外孫》是一部沒有(yǒu)刻意煽情的催淚電(diàn)影。所有(yǒu)的情感都用(yòng)一個個細節體(tǐ)現了出來。外婆偷偷打扮坐(zuò)在門前等子女的拜訪，不經意間提出打牌，即使知道子女别有(yǒu)所圖卻又(yòu)下意識地關心；M由一開始的功利冷漠到後來與外婆共情，替外婆打抱不平，陪外婆打牌，逗外婆開心…本就沒有(yǒu)多(duō)少時間的老人其實需要的正是時間，需要陪伴的時間。而子女在成立了自己的家庭之後，留給自己父母的時間又(yòu)有(yǒu)多(duō)少呢(ne)？

該片講述了一個華裔家庭在泰國(guó)發生的故事，整個故事其實很(hěn)簡單，獨自在曼谷生活的姥姥癌症晚期了，她的大兒子一心賺錢且隻關心自己的小(xiǎo)家，平時并不關注自己媽媽；小(xiǎo)兒子嗜賭如命、到處欠債，壓根是個不争氣的家夥。隻有(yǒu)女兒心疼媽媽，但是一直在超市打工(gōng)，也很(hěn)難有(yǒu)太多(duō)時間照顧母親。于是，20多(duō)歲、待業在家的男主M，為(wèi)了能(néng)得到姥姥的房子，擔負起了照顧姥姥的任務(wù)...

影片以獨特的視角深入刻畫了姥姥與外孫之間那種深厚而真摯的情感羁絆。從他(tā)們日常相處的點點滴滴中(zhōng)，我們能(néng)感受到親情的力量是如此強大而純粹。姥姥的形象被塑造得十分(fēn)生動，她的每一個眼神、每一個動作(zuò)都飽含着對外孫無盡的關愛與呵護。 外孫的角色也充滿了層次感，他(tā)在與姥姥的互動中(zhōng)經曆着成長(cháng)與感悟。影片對于他(tā)們之間情感的描摹細緻入微，讓觀衆仿佛身臨其境，能(néng)夠真切地體(tǐ)會到那份血濃于水的親情。 在畫面呈現上，電(diàn)影有(yǒu)着出色的質(zhì)感，無論是溫馨的家庭場景還是充滿生活氣息的細節，都為(wèi)故事增添了真實感和感染力。

原片名(míng)一句話概括劇情《如何在姥姥去世前嫌取百萬美元》。一場遺産(chǎn)大戰，卻最終被血濃于水的骨肉親情擊潰，露出被嚴酷世情層層遮蔽的人心一角，隐隐作(zuò)痛，卻也懇摯質(zhì)樸。鏡頭中(zhōng)的曼谷舊而彌真，有(yǒu)一種是枝裕和式的灰頹并良善。值得一提的是，電(diàn)影是從外孫的主觀視角切入，久不踏足的老屋，長(cháng)期失聯的長(cháng)者，那些被長(cháng)大推出門外的家族記憶，被支支楞楞的青蔥物(wù)欲擠占的生命底色，都在人與人體(tǐ)溫相觸中(zhōng)慢慢地顯靈與還魂。

湖(hú)南企發文(wén)化傳媒有(yǒu)限公(gōng)司的石同學(xué)在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，本是貪圖老人的财産(chǎn)房産(chǎn)而當上“全職乖孫”，卻在無法僞裝(zhuāng)的、和老人真誠的互動中(zhōng)找到最寶貴的“愛的遺産(chǎn)”。雖然早就被劇透深知情節走向，還是被二人平實溫暖的互動打動，如一碗溫熱小(xiǎo)粥，為(wèi)内心注入涓涓細流。老人家的家居、生活習慣、語氣、神态都還原得太好了，很(hěn)難不想起小(xiǎo)時候和家中(zhōng)老人相處的日子。能(néng)從冷漠的成年人面具(jù)中(zhōng)脫離一秒(miǎo)，重新(xīn)想起這些不計回報的愛和關懷，就是本片帶來的、最寶貴的财富。

姥姥是家裏的“頂梁柱”，也是孫子的人生導師，影片展現的親情代際關系是清晰且真摯的，拍攝手法是唯美而日式的，充滿了細節的刻畫。最打動我的，是導演的藝術審美，他(tā)用(yòng)哀而不傷的語氣展現出許多(duō)值得推敲的社會議題：财産(chǎn)繼承、看病排隊、叛逆兒子、兄妹矛盾、網瘾少年等，這些是都片子厚重的現實驅動力。影片是孫子的一場成人禮，也是激發觀衆思念之情的引子。遺憾的地方是，孫子的成長(cháng)，成人世界帶給他(tā)的傷痛不夠刻骨銘心，其實可(kě)以再虐一些。

整部影片沒有(yǒu)懸浮的情節、誇張的設置，出人意料的反轉和童話故事般的皆大歡喜，情節像着我們每個人幾乎都經曆過的故事一樣，一幕一幕走過去。沒想一部泰國(guó)電(diàn)影拍出了華人家庭的精(jīng)髓，一幕幕太過熟悉，熟悉的文(wén)字，熟悉的話語，熟悉的禮節，熟悉的禁忌，熟悉的“付出的人沒有(yǒu)回報，被偏愛的有(yǒu)恃無恐”。難怪湖(hú)南企發文(wén)化的王老師在看完影片後會感慨，世界上最幸福的事莫過于被愛，但是有(yǒu)一件比被愛更幸福的事，那就是懂得愛。