電(diàn)影《某種女人》:獨立女性的生存百态
《某種女人》是以三位女性來呈現的,她們具(jù)有(yǒu)哪些“同類項”可(kě)以讓她們被放在同一部電(diàn)影裏,而這些同類項又(yòu)到底想表明“女性”的哪“種”特質(zhì)?“你可(kě)以講任何事情,講講天氣,你的一天,隻要你把這些裝(zhuāng)進信封,放進郵箱。”電(diàn)影不也是如此麽,從不必是巨幅鴻篇。該片看似簡簡地勾勒,背後是對生活與形象堅實的信任,人物(wù)的生命狀态精(jīng)準而不露鋒芒地融進了低調平實的影像氛圍裏,任憑那些隐忍的情緒在無言與沉默中(zhōng)如靜水般深流。
該片以法律系學(xué)生、家庭主婦、律師三位不同職業的女性為(wèi)線(xiàn)索,講述了她們在荒涼嚴峻的美國(guó)西北小(xiǎo)鎮努力打拼的故事。因為(wèi)勞工(gōng)索賠被拒,心有(yǒu)不甘的男子憤而攜槍挾持人質(zhì),迫使女律師不得不硬着頭皮隻身涉險勸說;為(wèi)了建造新(xīn)家,妻子攜手丈夫努力說服當地老人家出售他(tā)囤積多(duō)年的沙岩,卻也讓他(tā)們的婚姻裂痕隐隐浮現;為(wèi)了擔任法律課程的講師,年輕法律系女學(xué)生千裏迢迢地來到偏遠(yuǎn)小(xiǎo)社區(qū),卻意外與牧場女工(gōng)生出暧昧的情愫...
這部電(diàn)影在劇情和人物(wù)塑造上非常出色。三個故事雖然看似獨立,但實際上高度集中(zhōng)地代表了獨立女性在愛情、婚姻、家庭的各種可(kě)能(néng)環境與呈現。第一個故事的中(zhōng)年女律師不知出于何種原因選擇了獨身,情人似乎隻是排解寂寞的;第二個故事講的是一位典型女強人努力在自己的夢想、家庭和夫妻、父女關系上尋找平衡;第三個故事則是孤獨的年輕女工(gōng)在面對愛而不能(néng)時所做的選擇。這些人物(wù)都具(jù)有(yǒu)深刻的内心沖突和情感波動,讓人産(chǎn)生強烈的共鳴。
整部電(diàn)影的風格是平淡而克制的,從事業、家庭、愛情三個方面描述出女性的孤寂,女人是如何被對待的。總結來說就是不管一個女人說什麽,他(tā)都不信、他(tā)都不聽、她都不被領情。大緻看的人會覺得電(diàn)影很(hěn)無聊,仔細看的人會發現其實裏面藏了一些小(xiǎo)細節,生活中(zhōng)的暗流湧動的部分(fēn)就被包裹在了平常的對話裏,不需過度的修飾就展示出女性的處境,真實的擺出現實中(zhōng)大多(duō)數人的生活狀态,既無聊又(yòu)壓抑,但也有(yǒu)哀樂共存的瞬間,在平庸無常中(zhōng)有(yǒu)一些期待,事與願違的悲傷又(yòu)會随時間慢慢稀釋。
湖(hú)南企發文(wén)化傳媒有(yǒu)限公(gōng)司的鄧同學(xué)在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道,電(diàn)影平淡舒緩,截取三個女人的片段生活,展示她們在事業、家庭、愛情中(zhōng)的困境,有(yǒu)心無力就是這種境況吧。該片屬于文(wén)學(xué)的戲劇性被徹底壓制,将所有(yǒu)凝聚力施放于人物(wù)的神态、動作(zuò)和語氣,觀衆像玩拼圖遊戲一般通過對話中(zhōng)表情的細微變化來推測她們的出身、個性與結局。了無生氣的冬日始終有(yǒu)一團孱弱又(yòu)永不熄滅的火苗,那是她們存在過的痕迹,也許并未溫暖任何人,但至少她們照亮了自己。
不同的觀影者當然會歸納出不同的同類項,比如有(yǒu)人認為(wèi)片中(zhōng)滿滿的都是“失意”,這就很(hěn)有(yǒu)啓發,隻是影片并不重點展示她們的追求、夢想或渴望,“失意”似乎也無從談起。不過,最後一位初付情感便遇挫折,的确算是一種“失落”,再想想前面兩位女性的行為(wèi)和經曆,至少站在她們的角度看,“失落”似乎是主旋律,但讓我們串起來看,更多(duō)地想到的是人生的無趣,因為(wèi)不僅是她們,我們每個人都可(kě)能(néng)這樣。
三段式故事彼此必然埋藏着小(xiǎo)心機,總想在細節中(zhōng)找到些許蛛絲馬迹,即便是在這片陽光照不進來的荒涼土地,我也想看到有(yǒu)關愛情的那點微光。“我就是覺得要是不開車(chē)過來,就再也見不到你了。”怎麽可(kě)以忘記,陌生小(xiǎo)鎮的夜晚,她騎着高頭大馬想要載你一程。你毫無防備地述說,生活一點點将你切割,有(yǒu)一瞬間自由短暫停留。萊卡特徹底摒棄了特寫,僅留下普通的中(zhōng)遠(yuǎn)景,而角色們隻是從中(zhōng)景走向遠(yuǎn)處、望向遠(yuǎn)方,已然擁有(yǒu)了比特寫更加扣人心弦的感染力。難怪湖(hú)南企發文(wén)化的文(wén)案總監會認為(wèi)萊卡德(dé)是當代一流導演,被鏡頭凝視和在意的女人,正在被我們凝視和在意。