電(diàn)影《奇美拉》：年輕荒唐，卻充滿詛咒

影片《奇美拉》的視聽語言很(hěn)獨特，劇情轉場間的交響配樂如同神來之筆(bǐ)那樣妙。琢磨不出畫幅變化用(yòng)意，就看着有(yǒu)辨穴天賦的男主角一次次探尋地下世界，紅線(xiàn)連接地上地下，最終他(tā)見到了心心念念的貝妮亞米娜。在這部關于挖掘遺迹和記憶的電(diàn)影中(zhōng)，我們投入了大量的時間讓心靈、信仰、情感和想法以任何形式浮現出來，無論它們是荒謬的還是嚴厲的。一部電(diàn)影怎麽能(néng)如此荒唐、如此年輕，卻又(yòu)如此充滿成人的詛咒，我和湖(hú)南企發文(wén)化的同事實在無法理(lǐ)解，生命的複雜。

每個人都有(yǒu)自己的“奇美拉”，這是他(tā)們試圖實現但卻無法找到的東西。對于盜墓團夥來說，奇美拉意味着從工(gōng)作(zuò)和輕松緻富的夢想中(zhōng)得到救贖。對亞瑟來說，奇美拉就像他(tā)失去的那個女人，貝尼亞米娜。為(wèi)了找到她，亞瑟挑戰無形，到處尋找，進入地球内部——尋找神話中(zhōng)所說的通往來世的大門。在活人與死人之間、森林與城市之間、慶典與孤獨之間的冒險旅程中(zhōng)，這些人物(wù)的命運交織在一起，都是為(wèi)了尋找奇美拉。

這是一部各方面都極其意大利的電(diàn)影，從印着導演名(míng)字和片名(míng)的兩幅伊特魯裏亞壁畫開始就差點淚崩，全程都不斷被無數的點戳中(zhōng)，從4:3畫幅，到發青的複古影調，從熟悉的意大利鄉村景色與破舊不堪又(yòu)華麗的别墅，到好像全都在博物(wù)館見過的殉葬品與雕像，從神叨叨的超自然畫面與恐怖又(yòu)美麗的墓穴，到直觸人心的叙事歌謠，從一群社會邊緣人的生活悲歡，到跨越生死兩界的重逢……我甚至在好幾處都預知了導演會怎麽處理(lǐ)後續幾十秒(miǎo)的情節——這并不是說拍得爛俗，而是我和導演的想法完全同步。

最喜歡阿圖将頭顱抛向大海的一幕。陽光下的山(shān)靜靜注視這片土地上的人，大海寬廣無私地孕育着一個又(yòu)一個文(wén)明，一個沉睡被打擾的頭顱，竟然被兩方利欲熏心的人當作(zuò)玩偶争奪所有(yǒu)權。“你不是為(wèi)人類的眼睛準備的。”為(wèi)了你的純真，隻好把你放回這片海洋。 阿圖像踩着黑白琴鍵的人。他(tā)犯罪，也懂得尊重沉睡物(wù)件的美麗和沉睡的人；他(tā)不像别人，隻為(wèi)了走捷徑暴富而不願付出勞動，也在後面願意繼續給斯巴達科(kē)勘測；他(tā)眷戀塵世的溫暖，但他(tā)還是選擇了離開，因為(wèi)心中(zhōng)的神聖純真已經無法具(jù)象化，每個具(jù)體(tǐ)的人已經無法成為(wèi)他(tā)的寄托。

湖(hú)南企發文(wén)化傳媒有(yǒu)限公(gōng)司的李同學(xué)在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，這是一個關于墓團夥的故事，卻摻雜了神話和古典的元素，膠片攝影每一幀的構圖和色調都很(hěn)美。男主的憂郁和克制的氣質(zhì)真吸引人，他(tā)沈默着，帶着對去世戀人的思念和哀悼，遲疑地向前走。影像中(zhōng)的人物(wù)常常泛起微弱的光暈，大地的秘密在數次倒轉中(zhōng)展開。我們要懷着怎樣的心情，走進那些過往的記憶，迎接又(yòu)送别那些溫柔玄妙的靈性時刻？

人類總是對向下的探索充滿了複雜的情感，一方面對事情本身遮遮掩掩，另一方面卻又(yòu)為(wèi)其帶來的利益和自我滿足飄飄然。而這部作(zuò)品看似在說盜墓團夥的故事，實則向我們展示了剝離了生者的地下。墓穴被打開前靜谧而惬意的黑暗，微微透進來的氧氣在更強更龐大的其他(tā)元素前跳起最後的舞蹈。壁畫，神像甚至是一隻小(xiǎo)鈴铛，它們彼此傾訴着生者永遠(yuǎn)無法聽到的話語。地下是靜止且動态的，時間令人眩暈地向兩邊無盡延伸。但真的沒有(yǒu)橋梁沒有(yǒu)連接嗎？當然不，就像薩米族生者與逝者足底相抵的傳說，生者隻是需要縮小(xiǎo)自我，耐心地尋找那根早早掩埋，垂下的紅線(xiàn)。