《草(cǎo)木(mù)人間》：一部割裂的反傳銷文(wén)藝片

影片《草(cǎo)木(mù)人間》的立意和想表達的意象是有(yǒu)潛力成為(wèi)一部佳片的，但導演的設計有(yǒu)些割裂。中(zhōng)間傳銷的部分(fēn)和一頭一尾像是兩個電(diàn)影，就像是無法出一個完整的文(wén)藝片的情節，就加了一段很(hěn)現實的東西來湊齊篇幅。草(cǎo)木(mù)自是美的，人間浮躁，欲望橫流。意象的堆砌，流于表面地呈現。梅林茂的配樂像悲天憫人的神佛俯瞰衆生。草(cǎo)木(mù)本無情，佛陀究竟看得到這人間的苦難嗎，還是佛不渡無罪之人。

該片講述了剛畢業的大學(xué)生何目蓮在發現母親吳苔花(huā)深陷傳銷泥潭時舍身救母的故事。為(wèi)尋找離家去往杭州已失聯十年的父親，兒子目蓮隻身來到杭州求學(xué)；為(wèi)照顧即将大學(xué)畢業的兒子，母親苔花(huā)來到杭州采茶謀生。原本平靜的日子因為(wèi)苔花(huā)與采茶東家的情感變故漸起波瀾，苔花(huā)誤入詐騙組織，目蓮試圖奮力解救，風波看似平息，母子卻陷入了更絕望的境地。踟蹰迷惘的兒子，信仰崩塌的母親，杳無音信的父親，杭州城、西湖(hú)畔、茶山(shān)裏，現代版“目蓮救母”的故事，将發生在這草(cǎo)木(mù)人間的一隅...

本片本質(zhì)上是一部反詐騙、傳銷的功能(néng)片，雅俗共賞，但“雅”和“俗”又(yòu)融合得不太行，比較割裂。電(diàn)影的一開始就被山(shān)水驚詫到了，母子之間的對手戲很(hěn)貼切自然，這種相處模式很(hěn)川渝；中(zhōng)間傳銷現場的拍法非常直接，又(yòu)經過了非常多(duō)模糊現實邊界的藝術渲染，能(néng)夠最直觀地帶來一種坐(zuò)立不安(ān)的恐懼：從大巴到洗腦現場，揭示了底層群體(tǐ)被無知和貪念裹挾，一步步失守，旁觀者會覺得他(tā)們傻，隻有(yǒu)親曆者才會淚目；後面部分(fēn)講發了瘋的母親被兒子背上山(shān)淨化心靈，虛實結合，故事線(xiàn)完整。而影片最大的問題是主線(xiàn)氣質(zhì)的割裂感，開頭和結尾摘出來是一氣呵成的，而中(zhōng)間關于傳銷部分(fēn)的故事似乎又(yòu)是另一個東西，像是兩個優秀的概念打了架，成為(wèi)不了一部電(diàn)影。

湖(hú)南企發文(wén)化傳媒有(yǒu)限公(gōng)司的婷婷在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，我願意去接受這種傳銷場景與自然風光交叉所造成的割裂感，強烈的視聽語言不斷刺激觀衆去注意人物(wù)與自然的強烈反差，讓影片在實現現實意義的同時去完成它重構人與自然關系的最終目标，看來表現自然生态仍然是導演在這部作(zuò)品中(zhōng)的主題，“草(cǎo)木(mù)”與“人間”既形成對立又(yòu)是互文(wén)，從邪惡的人間掙脫如蓮花(huā)出淤泥而不染，人與自然融合共生構建純淨質(zhì)樸的人間。與父親何山(shān)的若即若離也映射着人與自然微妙的關系，何處為(wèi)山(shān)，何時歸山(shān)，是影片最後耐人尋味的地方。

整部影片都充斥着植物(wù)的意象，茶，樹木(mù)，苔花(huā)，蓮，我把它們總結為(wèi)“根”吧。 結尾，目蓮和苔花(huā)在象征着“根”的樹下安(ān)睡。苔花(huā)在故鄉的山(shān)上找回了神智是找到了“根”。目蓮在結尾得到了父親的消息是找到了“根”。母子二人在漂泊後終于落葉歸根，就像歌詞那樣： “你終落回泥土，幹淨離開”。感覺作(zuò)者分(fēn)明更喜歡“草(cǎo)木(mù)”而不是“人間”，成片像是自然宣傳片+反傳銷宣傳片，已經不是割裂可(kě)以描述的了，即便導演依舊有(yǒu)一些才氣，但這确實很(hěn)難讓觀衆動情。

草(cǎo)木(mù)是純粹的生命力，人間是欲望的混合體(tǐ)。目蓮說，找到一棵屬于自己的樹，人在樹在，人走砍樹。這裏的樹，大概指的就是人的本真和良心。山(shān)水意象，畫面鏡頭都很(hěn)美。滿屏綠意，生機盎然。重慶話日常化的雞毛碎皮都顯得有(yǒu)煙火氣息。兒子的名(míng)字已經直白點出了故事内核，一個佛家典故——目連救母。一個心思純淨的人，是怎麽一步步沾染貪嗔癡踏入地獄，而能(néng)拯救一個人的，是最堅韌的情感紐帶，母子情。

“可(kě)以發瘋，不可(kě)認命。” 很(hěn)高興能(néng)在影院看到飽含東方美學(xué)的中(zhōng)國(guó)影片。不同于導演上一部作(zuò)品《春江水暖》，《草(cǎo)木(mù)人間》增加了許多(duō)矛盾與沖突，是一部融合家庭、救贖等主題的劇情片，難得一見的反傳銷題材，片中(zhōng)除了美麗的風景與動人的音樂，我看見更多(duō)的是無奈及無力。就像湖(hú)南企發文(wén)化王老師說的，現實永遠(yuǎn)比電(diàn)影更複雜更可(kě)怕。對局外人而言，苔花(huā)沉迷的精(jīng)神世界是“人間地獄”，對苔花(huā)來說卻是“人間天堂”。至于目蓮，“母親”是他(tā)世界中(zhōng)不可(kě)或缺的存在，他(tā)怎能(néng)舍棄？