《銀河寫手》：北漂小(xiǎo)編劇的血淚史

本以為(wèi)《銀河寫手》會是一個有(yǒu)很(hěn)多(duō)電(diàn)影藝術表達的一個電(diàn)影，但沒想到卻非常輕巧，構架質(zhì)感夢回永安(ān)鎮。現實主義的文(wén)風下流露出去做事的積極性，不像那種給不出答(dá)案的傷痛文(wén)青紀實作(zuò)品，也可(kě)能(néng)是因為(wèi)自己已有(yǒu)答(dá)案。才意識到“僞存在主義危機”其實是有(yǒu)想要追求的東西但因為(wèi)難以實現而逃避，“真正”的存在主義危機是不知道想要什麽。難怪湖(hú)南企發文(wén)化的文(wén)案人都認為(wèi)該片有(yǒu)點像中(zhōng)國(guó)大陸文(wén)字工(gōng)作(zuò)者版《舞！舞！舞！》，“是現實，我想在這裏住下。”但是拍什麽才能(néng)被留下……

該片講述了在2022年的北京，兩位心懷夢想的北漂小(xiǎo)編劇，渴望将他(tā)們的原創劇本搬上大銀幕，不斷挑戰着生活的艱難與創作(zuò)的辛酸，堅定地邁向夢想的故事。張了一和孫談是兩個拿(ná)着“好劇本”初出茅廬的編劇，他(tā)們一個不聽任何修改意見的編劇，一個什麽修改意見都聽的編劇，一個自大，一個膽大，自诩為(wèi)銀河系最強乙方，向頂級甲方公(gōng)司發起才華挑戰...

電(diàn)影圍繞着一群北漂青年編劇展開，就是編劇血淚史吧！黑色幽默+惡搞+職場+愛情+友情+科(kē)幻元素有(yǒu)機結合，成本不高，卻貢獻了較高完成度。編劇的故事，選擇以節拍表方式去逐幕推進，結構清晰，節奏看得舒服。有(yǒu)幾幕相當出彩，例如通過情景片段向觀衆解釋《救貓咪》與節拍檔，還有(yǒu)兩位主角與兩位美女策劃在電(diàn)影公(gōng)司争吵的高潮位等，情感把握到位，配樂與鏡頭也堪稱一絕。對職場、情感和創作(zuò)的讨論觀點獨特而深入，一方面設計了不少笑點與段子，另一方面大量對白與肢體(tǐ)語言說到了心裏。結局開放，充滿無奈與哀傷，為(wèi)這個小(xiǎo)故事畫上苦澀的句号。

影片中(zhōng)有(yǒu)一個鏡頭印象非常深刻，主角從夏天開始居家寫作(zuò)寫了半年多(duō)，穿着短袖推門出來，外面已經有(yǒu)積雪(xuě)了。刻闆地看，這也是這部電(diàn)影最像電(diàn)影的一個鏡頭。還有(yǒu)一個，他(tā)想象所有(yǒu)看不起過他(tā)的人都會後悔“明天的我你已高攀不起”的那個場景，坦白得近乎意淫，很(hěn)底層，很(hěn)幻想，很(hěn)真實；最後是李飛在大街(jiē)上發酒瘋講新(xīn)能(néng)源汽車(chē)的段落，關心的事情談不了的時候大家就會開始幽默了。也許甲方的肯定，戀人的陪伴，甚至朋友都是不重要的，寫作(zuò)就是穿着短袖探索心裏一場曠日持久的積雪(xuě)。

湖(hú)南企發文(wén)化傳媒有(yǒu)限公(gōng)司的婷婷在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，該片和《不虛此行》一樣都是關于編劇的故事，當然這倆完全是不一樣的，但通感上都可(kě)以算是編劇行業勸退指南影片了，但裏面都飽含了不放棄的韌性。 也許每一個不如意的編劇都會有(yǒu)想要徹底放棄的那一刻，但最終那個“小(xiǎo)尹”的故事還是會被寫出來，因為(wèi)它會一直存在在自己的腦子裏，就像一顆種子一樣，随着季節變化會不斷發芽成長(cháng)，因為(wèi)編劇的本質(zhì)還是創作(zuò)者，而創作(zuò)是一種無法扼殺的本能(néng)行為(wèi)。

甲方要求故事的貼地感、顆粒感、合理(lǐ)性，要深挖人物(wù)背景，構建因果關系，讓張文(wén)俊改名(míng)為(wèi)李偉，把人物(wù)角色變成小(xiǎo)狗；乙方面對層層意見，試着保留自我創作(zuò)内容的堅持，在不得不考慮的收益需求下妥協。摒除情緒的“好的”“收到”背後，是被“事成了談藝術才有(yǒu)意義”的認知打碎的理(lǐ)想願景。大部分(fēn)工(gōng)作(zuò)中(zhōng)不成文(wén)的原則總是“領導說什麽，你就怎麽改”，在等級分(fēn)明的體(tǐ)系下，接受、服從比正确更重要。看不到沒有(yǒu)成長(cháng)的當下成為(wèi)自我否定的理(lǐ)由，但時刻變化的世界需要不輕易順應的固執，在被打磨時保護自己的“不服氣”。這種不表露在外的争取支配着行進軌迹，經由時間積累産(chǎn)生質(zhì)變的契機，自己畫的“大餅”成真可(kě)能(néng)會遲到，認真畫出的一筆(bǐ)筆(bǐ)不會消失。

這是一部送給影迷的電(diàn)影，卻又(yòu)足夠迎合大衆，影片裏《黑暗騎士》《星際穿越》，諾蘭、姜文(wén)的梗層出不窮。導演用(yòng)喜劇形式去展現，帶來的問題值得深思：國(guó)内大環境下，文(wén)學(xué)創作(zuò)已經沒有(yǒu)自由，編劇成為(wèi)了“服務(wù)業”，劇本不斷篩選，選中(zhōng)了隻會面目全非，工(gōng)作(zuò)困境、生活困境，為(wèi)此堅守的還有(yǒu)多(duō)少人？1948年費穆一部《小(xiǎo)城之春》本以為(wèi)是中(zhōng)國(guó)電(diàn)影的開始，沒想到僅僅輝煌了幾十年。電(diàn)影在編織夢境，生活告訴你什麽是現實。可(kě)能(néng)在幾百年後，人人都可(kě)以成為(wèi)銀河寫手，去創造一個又(yòu)一個夢……