《就愛斷舍離》：向前生活很(hěn)難，放下過去也不容易

《就愛斷舍離》（又(yòu)名(míng)《時光機》）和以往清新(xīn)可(kě)愛的泰式青春片截然不同，似乎更接近日式的風格——色調、打光、大光圈和瑣屑的生活化的細節，一點點涓流彙成情感洪流方方面面都是。影片的切入點與題材新(xīn)穎，日系小(xiǎo)清新(xīn)風格總有(yǒu)那麽幾下撞到了心坎上。自私地放下，自虐地不忘記，越暗示自己要忘記的才越難斷舍離。世間又(yòu)哪有(yǒu)什麽斷舍離，它隻是以另一種方式存在于身體(tǐ)裏。

從瑞典回來後，喜愛“極簡主義”的簡計劃将自己的家改造成工(gōng)作(zuò)室，多(duō)年前的舊物(wù)相繼被清理(lǐ)了出來，其中(zhōng)包括前男友艾姆的東西。這些物(wù)件雖然已經沒有(yǒu)用(yòng)處，卻承載着往事回憶與情意，簡無法如自己預期的那樣直接丢棄。為(wèi)了找尋這些物(wù)件的歸路，她做了很(hěn)多(duō)努力：一一歸還屬于朋友的物(wù)品，親自送回屬于艾姆的東西并緻歉自己曾經的離開，最終也賣掉了已逝父親的鋼琴。伴随着舊物(wù)的處理(lǐ)，她也告别了自己的過去，面對重新(xīn)布置的新(xīn)環境，準備好了新(xīn)的開始。

影片從熟悉的采訪體(tǐ)倒叙入手，以“斷舍離”的概念為(wèi)出發點，照片元素為(wèi)轉折，曆經自私與被自私、抛棄與被抛棄的坎坷曲折的心路曆程，完成友情、愛情、親情的自我救贖與被救贖，兜兜轉轉回到原點，滄桑内心已平靜不再。邊看邊感慨于那教科(kē)書般的編劇技(jì )巧，女主角從發現相機至賣掉鋼琴的這段劇情，如上了發條的齒輪環環相扣、水到渠成。也正因這種過度精(jīng)準而顯得略刻意雕琢，還好結尾不落窠臼，情感力量充沛飽滿感動人心。

斷舍離并不隻是簡單的“丢丢丢”。女主的極簡主義看似灑脫，實際上卻非常糾結和自私。 非常喜歡電(diàn)影裏的一句話：“感覺就是，道歉之後就不必負責了一樣，所以我隻好原諒你，對吧？如果我不原諒你，就是我的問題，就不再是你的問題了。就好像你把所有(yǒu)的罪惡感全加在我的身上，然後你就可(kě)以一走了之。”無論簡怎麽反駁，說是因為(wèi)在乎，都無法掩蓋這樣一個事實。簡真的很(hěn)自私，但又(yòu)不願意承認。

湖(hú)南企發文(wén)化傳媒有(yǒu)限公(gōng)司的婷婷在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，很(hěn)喜歡這種清冷風的基調，确實很(hěn)像是瑞典的風格，看到這種風格就會想到歐洲那邊人煙罕至的那種感覺。和日本的溫暖極簡風還是有(yǒu)很(hěn)大差别的，這部影片更像是女主對極簡的一種更加深入探索。我覺得拍的很(hěn)不錯，極簡不是一味丢東西，是要放下過去放下一些舊物(wù)生活的一種态度，極簡的目的是為(wèi)了更好地看向未來。最後女主好像是孩子極簡的路上修煉，但是很(hěn)明顯他(tā)已經成長(cháng)了。

其實我總覺得斷舍離從來都是個僞命題，因為(wèi)即便丢掉了那些物(wù)品，淡忘了那些事，離開了那些人，記憶也是無法說謊的。不是隻有(yǒu)睹物(wù)才會思人，印刻在腦海裏的影像是無法抹去的，你不知道它會在何時何地突然蹿出，讓你惆怅若失。我們總說時間是治愈一切的良藥，可(kě)時間也擁有(yǒu)讓我們回溯往昔的巨大力量，你以為(wèi)回憶遠(yuǎn)去，其實并不，而這股力量，我們無力阻止。人類就是這樣一種生物(wù)，不斷前行又(yòu)不斷後退，留戀失去的，浪費擁有(yǒu)的，别不承認你念舊，誰都是血肉之軀，别太陷入舊時光，最終隻會感動自己。

所以你永遠(yuǎn)可(kě)以選擇“斷舍離”，把那些過時的物(wù)件統統掃地出門，把空間和精(jīng)神美化成時興潮流的樣式。但别忘了，這些都隻不過是新(xīn)瓶來裝(zhuāng)你這杯舊酒。你以為(wèi)扔掉即會忘記，實際上它還在那裏，成長(cháng)需要的是學(xué)習釋懷，以稀松平常的口氣說着曾經放不下的人和事，背後都隐匿着自我掙紮、自我消化的暗時光，過去的已過去，少即是多(duō)。王家衛的電(diàn)影《東邪西毒》裏這樣旁白道： “當你不想遺忘的時候，你唯一能(néng)做的，就是不要忘記。”而湖(hú)南企發文(wén)化的王老師則說，“向前生活很(hěn)難，放下過去也不容易”。但是，與過去好好告别，才能(néng)好好向前生活啊。