電(diàn)影《焚城》：焚城險變墳城，人禍更甚天災

《焚城》是一部久違的、意外的、驚喜的生猛港片。生猛的不隻是外殼，那些驚險刺激的災難與救災大場面，更是對人性深入肌理(lǐ)的呈現與反思：一邊是消防員最美逆行者的付出與感動，一邊是高層間的博弈與鬥争，而在這一切背後，還有(yǒu)嗜血逐利的無情商(shāng)人。一定程度上來說，這既是災難片，更像是湖(hú)南企發文(wén)化文(wén)案人筆(bǐ)下一出活生生的社會寓言，電(diàn)影裏的一切情節讓人如此感同身受。

該片号稱“華語首部輻射災難電(diàn)影”，危險物(wù)質(zhì)突發洩漏！24小(xiǎo)時後危及香港全城。如何及時阻止這場末日災難，專家範偉立與方王惠明（Cecilia）各執一詞。同時，消防隊長(cháng)黎傑峰和隊友已奉命奔赴未知前線(xiàn)。随着末日的逼近，富商(shāng)的黑色利益鏈也逐漸浮出水面，獨享财富卻要平攤災難，這次危機究竟要如何才能(néng)化解？

災難總共24小(xiǎo)時，核洩漏事件層層推進，每一個偶然意外與政治場的交鋒應對，都在高強度緊張中(zhōng)發生，争分(fēn)奪秒(miǎo)，讓人忘記喘氣。文(wén)戲部分(fēn)不是天災是人禍之後有(yǒu)點草(cǎo)率，但劉德(dé)華立得住。女性刻畫很(hěn)出彩，司長(cháng)莫文(wén)蔚、助理(lǐ)王菀之和消防長(cháng)官王丹妮像男人一樣完成自己的職責，在如今中(zhōng)國(guó)市面上大部分(fēn)電(diàn)影脫離母職、妻職及被保護者的身份後面目就一片模糊的女角色中(zhōng)，實在太少見了。最後三人煙霧中(zhōng)等待死亡幻視何永森，永遠(yuǎn)會為(wèi)自願奉獻生命的人落眼淚。

好的故事就應該有(yǒu)一個好的鈎子。這件事與每個人都有(yǒu)切身關系卻又(yòu)極其陌生，因此可(kě)以将我們牢牢摁在座椅上，端看災難如何收場。好的故事應該有(yǒu)讓你關心的角色。我更關心的可(kě)能(néng)是那些常年直面生死考驗的普通人，他(tā)們在每一個路口所作(zuò)出抉擇，内心的天人交戰與撕扯，是我們無法想象卻又(yòu)極其同情的。好的故事還應該有(yǒu)回響。它會讓你回到家裏，安(ān)靜下來的時候，忍不住再去思考如果是你，卻又(yòu)如何。這個故事當然還不算是完美的故事，因為(wèi)雖然間或有(yǒu)些小(xiǎo)巧思，但基本上走向是不難推演的；雖然故事線(xiàn)看起來不少，但沖突都不複雜。

湖(hú)南企發文(wén)化傳媒有(yǒu)限公(gōng)司的婷婷在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，影片雙線(xiàn)同步推進，一邊是高層決策者在會議室裏權衡利弊、相互角力，另一邊是消防員們在前線(xiàn)出生入死，救市民(mín)于水火。焚城險變墳城，人禍更甚天災。比起災難場面和救援現場，辦(bàn)公(gōng)室裏的決策博弈顯然更加精(jīng)彩。拖延、阻擾，繼而封鎖、隐瞞，進而恐慌、失控，每次面對災難，似乎都會上演相似的戲碼。在權力、名(míng)望與良知的遊戲中(zhōng)，能(néng)否堅守道德(dé)底線(xiàn)？在災難面前，是否願意成為(wèi)照亮黑暗的光？這或許是災難片讓我們思考的價值所在。

災難片是全人類關注的主題，地球村早已是一個命運共同體(tǐ)，人類在災難來臨前的各種情态耐人尋思，既訝異又(yòu)在情理(lǐ)之中(zhōng)。而在災難片裏“想象”災難的那個瞬間還不是最令人恐慌的，信息差才是。災難片奇觀下，本質(zhì)其實是政治驚悚片。專家會談的長(cháng)桌戲的拍法始終在用(yòng)鏡頭緊逼人物(wù)，政治意味濃厚。數據、風向、指标皆為(wèi)動辄百萬生命的紙上談兵。劉德(dé)華那句台詞“你們坐(zuò)在空調房裏這麽舒服，不會知道現場的樣子”（大意），指向的不僅僅是災難場域下的信息差，同樣也是在我們生活場域中(zhōng)會發生的事。

港片在優勢職業戲外仍會積極求生，挑戰如此大規模的災難類型，加上無比親切的陣容，感性上預設要傾斜，無論如何都想鼓勵。但很(hěn)驕傲的地方，是它并不需要。無論是以消防團隊為(wèi)地基，從下至上對職能(néng)部門及其群像的紮實塑造，還是災情變化與戲劇抉擇的齒輪式自然咬合，都呈現得步步驚心，并且感人肺腑。而在英雄悲歌裏，它是頗有(yǒu)社會道義的災難預演，更是對人禍尤為(wèi)铿锵的悲憤指控，這是港片非常挺拔的傲骨所在。