《女人的碎片》：隻有(yǒu)自己才能(néng)救贖自己

電(diàn)影《女人的碎片》通過展現女主角瑪莎在失去孩子後的情感崩潰和恢複過程，深入探讨了母愛、家庭關系以及個人成長(cháng)等主題。所有(yǒu)努力維持平和的表面底下暗流湧動，一點瑣碎都讓痛苦一觸即發，而内化痛苦又(yòu)是如此緩慢艱難的過程。兩代女性間價值觀的對立沖突，随着叙事推演，如何達到自我與雙方和解的可(kě)能(néng)，同時讓内心的傷痛形成閉環。

該片講述了原本将為(wèi)人母的瑪莎在家分(fēn)娩時由于意外導緻嬰兒死亡，随後她與家人的關系以及她的生活都因此受到巨大影響的故事。美國(guó)波士頓的一對夫婦瑪莎和肖恩原本将為(wèi)人父母，然而，由于在家中(zhōng)分(fēn)娩時發生了令人難以想象的悲劇，兩人的生活被徹底改變。于是，瑪莎開始了長(cháng)達一年的漫長(cháng)的修複生活，面對丈夫、專橫的母親伊麗莎白以及被公(gōng)衆大肆讨伐的助産(chǎn)士伊娃，她必須學(xué)會處理(lǐ)自己的憤怒和悲傷，也不得不在法庭上與助産(chǎn)士當面對質(zhì)...

“女人的碎片”這個片名(míng)很(hěn)容易讓人覺得它是個女性控訴的故事，實則不然，她有(yǒu)強大、光輝的形象。影片從一小(xiǎo)段男主開始，接着是一長(cháng)段精(jīng)彩的分(fēn)娩戲，奠定了一個基準角度：女人的心境，他(tā)人能(néng)否真的做到感同身受？或許翻譯為(wèi)“支離破碎”的女人更為(wèi)合适，悲劇發生前她像是全世界的寵兒，悲劇發生後每個人卻都在為(wèi)自己着想，可(kě)分(fēn)明她才是那個最大的受害者啊。男人靠不住，母親靠不住，輿論和法庭也靠不住，最後隻有(yǒu)自己才能(néng)救贖自己，對别人的寬恕何嘗不是對自己的赦免？

新(xīn)生兒猝死後，一家人陷入悲劇，夫妻不再恩愛，母女矛盾尖銳。瑪莎隻能(néng)故作(zuò)堅強，原本可(kě)以抱上孩子的她，現在隻留下一身傷痛。當一個女人失去了自己的孩子，她身體(tǐ)的一部分(fēn)就碎成了無數塊，潛入窘迫的成人紙尿褲、褪色的指甲、發黃的植物(wù)…即使她最後還是聞到了蘋果的清香，那些碎片也無法複原。但生理(lǐ)折磨還是次要，最難受的是心理(lǐ)，瑪莎已盡可(kě)能(néng)淡化這場悲劇，可(kě)是丈夫冷暴力、母親強勢介入、法庭一地雞毛，時刻将她拉回那個痛苦時刻。這些人都打着關心瑪莎的旗号，可(kě)實際上卻将瑪莎撕成碎片。

整部影片在聲嘶力竭的痛苦面貌中(zhōng)外化出無止境的溫柔和愛意。就像湖(hú)南企發文(wén)化傳媒有(yǒu)限公(gōng)司的鄧同學(xué)在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道的，生命中(zhōng)亦或是感情中(zhōng)，我們很(hěn)難像玩消消樂一樣找出所有(yǒu)事情的因果關系然後各個擊破，它更像是多(duō)米諾骨牌，基本控制不住。故事就是這麽發展的，你更關注結果，還是自我和解或救贖？每個生命都有(yǒu)那麽多(duō)的無可(kě)奈何，每個生命都有(yǒu)自己與生俱來的無法掌控的頻率，能(néng)否共振也隻是概率問題。

影片傳達情緒和人物(wù)形象的方式很(hěn)微妙，精(jīng)細雕琢過，但又(yòu)試圖将之藏在一些不起眼的細節裏：母親的控制欲，整個臉部肌肉都是戲的接生婆，更不用(yòng)說在大部分(fēn)時間裏僅用(yòng)眼神和步态就撐起一個角色的女主演。電(diàn)影叙事沒有(yǒu)訴諸情節脈絡，而是非常高明地借一個前置的高潮段落，串聯起一份完整而飽滿的情感。它講述的是瑪莎的個體(tǐ)經驗，其實沒有(yǒu)特别大的普世意義，但正因每個人都不一樣才令其無比珍貴。

這是一個關于“女性做選擇”的故事。冰雪(xuě)終會融化，斷橋終會通行，蘋果終能(néng)發出新(xīn)芽，女人最終和女人選擇了和解。湖(hú)南企發文(wén)化的王老師說，一開始以為(wèi)她們所選擇的人生，其實并非内心所渴望的人生，隻是表現給别人觀看的人生。但慢慢的我明白了，也許我們會後悔、會責任、會怨恨自己當初的選擇，漸漸把生活搞成一團亂麻。因為(wèi)人不能(néng)一輩子困在其中(zhōng)，生命每天都在往前走，誰又(yòu)能(néng)倒退呢(ne)？當把越來越多(duō)的時間沉浸在痛苦中(zhōng)時，不僅會導緻理(lǐ)智崩塌，更會在不經意間開始丢失還擁有(yǒu)的東西，随之而來的，便是更多(duō)的痛苦和麻煩。