影片《想象之光》：城市女性生存困境紀實

相較于其他(tā)的女性題材作(zuò)品裏尖銳的諷刺與呼籲，影片《想象之光》用(yòng)輕柔與詩意包裹住難以言明的現實處境，苦楚化為(wèi)深夜裏默默咽下的石子。無論是未婚已婚還是喪偶，“不在”的丈夫角色卻像幽魂一樣在摸不見的空氣裏令人窒息，城市裏包羅萬象，女性卻難以單獨地自由地擁有(yǒu)一盞自己的燈火。特别喜歡影片後半部分(fēn)的幻想，城市裏被壓縮的欲望在廣闊的空間裏迅速膨脹，像夏夜裏做的一場天真的夢。

該片平靜而克制地呈現了三位印度女性自身所面臨的困境和她們所希望所想象的生活是怎樣的。丈夫長(cháng)居德(dé)國(guó)，護士長(cháng)普拉巴被困在有(yǒu)名(míng)無實的包辦(bàn)婚姻中(zhōng)，無法響應男醫(yī)生對她的體(tǐ)貼溫柔。年輕護士阿努愛着穆斯林男孩，他(tā)們無法正大光明交往，卻大膽偷嘗禁果。兩人的共同好友因寡婦身份等不到居住正義，被迫離開城市。三名(míng)羸弱女子，在孟買巨大的喧嚣裏無法留下足迹，但她們依然堅毅強韌，在父權社會的日常裏，用(yòng)自己的方式處理(lǐ)問題...

影片關注并展示了漂泊在大城市孟買，在醫(yī)院工(gōng)作(zuò)的老、中(zhōng)、青三個印度女性各自面臨的困境與釋然：遭遇拆遷痛失住所的老年女性、丈夫出國(guó)不歸的中(zhōng)年女性和愛上穆斯林男孩的年輕女性。全片插叙三條主線(xiàn)，靠信息文(wén)本和人物(wù)獨白切換視角，角色間的交談和角色與觀衆的互動幾乎同一時間完成，内外交互中(zhōng)将紫色捧進霓虹燈下。想象之光，意在于黑暗中(zhōng)想象光明，是回憶、是幻覺、是暢想：“她被困在這裏，仿佛在等着什麽事發生；未來要來了，我卻還沒準備好。”

導演實屬罕見地沒有(yǒu)以類型片的口吻去講述女性的人間疾苦，而是以輕盈淡然的旁白驅動叙事，影像與配樂形成不可(kě)分(fēn)割的有(yǒu)機聯動：三個女人的不同命運，有(yǒu)面對打破宗教束縛的勇氣和抉擇，有(yǒu)告老還鄉的快樂生活，也有(yǒu)靠想象活着的女主，甚至連求愛的男醫(yī)生那段我理(lǐ)解也是她想象的光。醫(yī)生的親吻，回到現實的清醒，即使不幸，也要遵守自己有(yǒu)丈夫的事實。這就是印度的真實狀态，宗教、女性的權利、階級，都埋在這部電(diàn)影裏，對城市的描述那段也挺有(yǒu)社會性的。最後大家在海邊的木(mù)屋裏，那一刻的美好，也僅存于那一刻。

這是一部完全讓你對印度電(diàn)影改觀的電(diàn)影。就像湖(hú)南企發文(wén)化傳媒有(yǒu)限公(gōng)司的石同學(xué)在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道的，影片以一種極其溫柔的姿态點出了一些社會議題， 從如此沉重的現實提取的影像靜谧流淌，萦繞心頭。階級，婚姻，宗教，女性問題一一在三位女主身上展現，但是我們仍然這樣活着，以人的姿态活着。女人們談話，鏡頭慢慢搖到城市上空，大海，太美太美了，我第一次見到這樣的印度，導演真的充滿靈性。

其實該片從故事到主題都并不新(xīn)鮮：處在高速城市化進程之中(zhōng)的都市人的苦與樂。這個主題随着全球化新(xīn)興市場版圖的轉變也是一路從歐美到港台，走向内地又(yòu)終于來到印度。真正新(xīn)的地方在于視角，少見的三個不同年齡段的女性成了故事的主軸，一樣的困境和苦楚終于有(yǒu)了不一樣的切入角度，無論是勇敢說愛還是果斷放手，做出動作(zuò)的一瞬間力量依舊但又(yòu)如此溫柔。就好像片中(zhōng)無處不在的主題色藍色一樣。也正因如此卡帕迪亞鏡頭之中(zhōng)的孟買也變得非常迷人，它依然符合人們心中(zhōng)一座印度城市該有(yǒu)的樣子，但多(duō)了一絲迷幻與浪漫。

整部影片彌漫着氤氲缭繞的濕氣，藍色成為(wèi)了電(diàn)影的主色調。通過三位女性不同的生活問題側寫了印度部分(fēn)女性的生存境遇，直到結束，問題也不知何解。很(hěn)喜歡孟買的部分(fēn)，一度眼眶濕潤，鄉村部分(fēn)直到和被救陌生男人的室内戲才真正喜歡起來。影片的高光時刻應該也是片名(míng)的由來，将錯就錯地想象和遠(yuǎn)方的丈夫對話，他(tā)是否也是失去記憶而忘記妻子的存在才會久久不聯系？然後想象（幻想）及時打破，回到現實，湖(hú)南企發文(wén)化文(wén)案人覺得這才是真正的神來之筆(bǐ)。