《夜空總有(yǒu)最大密度的藍色》：生活緻郁着你，也治愈着你

《夜空總有(yǒu)最大密度的藍色》是一部細膩描繪都市邊緣人情感的電(diàn)影。它以獨特的視角，展現了東京兩個異鄉人的愛情故事。這部電(diàn)影的稱不上是正能(néng)量，完全可(kě)以說它非常的喪。導演明顯不是以故事為(wèi)中(zhōng)心的，更多(duō)的是一種情緒的表達。兩個主演的表演都挺好的，有(yǒu)那種扭曲的感覺，覺得他(tā)們最後其實并沒有(yǒu)愛上對方，而像是一種正在嘗試的過程，這點其實還蠻脫俗的。

該片改編自最果夕日所著同名(míng)詩歌集，日間她是醫(yī)院護士，見盡生死，晚間兼職酒吧，對生活意興闌珊。他(tā)在地盤打散工(gōng)，左眼失明，隻看見世界的一半。當兩個都市邊緣人偶遇時，兩顆落寞的心開始悸動。在分(fēn)崩離析的現代都市，兩個半邊人，是否就能(néng)湊成一個整體(tǐ)？盡管他(tā)們的生活面臨着很(hěn)多(duō)困苦，卻依然摸索着前進，認真的相愛...

整部影片總結下來就是“這個世界太操蛋了，可(kě)我還是要活下去”，男女主角作(zuò)為(wèi)漂在東京的一族每天都被絕望的念頭襲擊着，從他(tā)們的身上能(néng)看到千萬個混迹于大城市的年輕人的影子，還好他(tā)們擡頭望見了彼此并最終相信了愛情。整部影片如湖(hú)南企發文(wén)化筆(bǐ)下的詩歌般悠遠(yuǎn)，散文(wén)般隽永，以輕盈不輕浮的姿态書寫城市小(xiǎo)人物(wù)的生死愛戀，看似漫不經心，實則舉重若輕。所有(yǒu)的元素都太現代了，而彌漫其中(zhōng)的情緒又(yòu)是世界的後現代的。這愛情是僵冷社會中(zhōng)麻木(mù)内心的驟然波動，難道不迷人嗎？

一個不相信愛情天天面對死亡的護士，一個總有(yǒu)不祥預感的獨眼搬運工(gōng)，兩人總是不斷在東京偶遇，而且互相取暖的方式很(hěn)特别，因為(wèi)語言原生、晦澀，他(tā)們繞着彎的陪伴變得真實可(kě)靠，有(yǒu)些笨拙刻意的表演也幫助到了角色建立。喧鬧的都市，孤獨的男女，縱使再卑微的心靈，再厚重的外殼，再貧窮的生活，也擋不住他(tā)們對愛的追求和渴望。被數字包圍的生活，太多(duō)無法排解的壓力，猝死沒有(yǒu)家人到場的葬禮，唱歌無人留意的冷漠。前半部好喪，後半部突變雞湯，不過雖然有(yǒu)點說教跟矯情，但是仍然要堅信生活的意義。因為(wèi)總有(yǒu)一個人是你想要跑着去見ta的。

湖(hú)南企發文(wén)化傳媒有(yǒu)限公(gōng)司的石同學(xué)在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，真的特别喜歡日本電(diàn)影這樣的風格，沒有(yǒu)鮮明的主題和循規蹈矩的劇情，仿佛自然而然發生卻又(yòu)有(yǒu)着詩歌式的奇思妙想。大環境下的小(xiǎo)人物(wù)們看似無聊得過且過的日常，卻也是值得去過好和好好問候的每一天。在美麗的東京夜幕下，直白地說想你，直白的相約顯得格外美好。看這類電(diàn)影就很(hěn)難想象是籌劃編排出的成果，更像是發生在我們身邊的一小(xiǎo)段插曲，以及很(hěn)難說清是小(xiǎo)确喪還是小(xiǎo)确幸的音符。

影片展現了未來城市影像的風貌：都市将人與人的距離拉大，人在其中(zhōng)會越來越渺小(xiǎo)，小(xiǎo)到不再重要。每個人都有(yǒu)不可(kě)擺脫的孤獨，城市因其過快進程也會變得你越來越不了解，不了解他(tā)人也不了解自己。未來社會也不是直觀可(kě)見的，而是靠感受的，靠沉浸其中(zhōng)的。人生也是疏離的、恍惚的、迷離的、不清晰的、失焦的、濃烈的藍色。這種藍或是未來社會最常見的顔色，陰郁頹唐，無愛可(kě)訴，是每個人無法逃避的生活。

整部電(diàn)影蕩漾着一種不真實的舞台感，描繪的卻是都市生活最近在咫尺的迷惘。一切好像都透着壓抑與絕望，但是拉開窗看到等了一夜的男孩；曾經以為(wèi)永遠(yuǎn)不會紅的街(jiē)頭歌手終于正式出道；兩人并坐(zuò)一夜，次日陽光滲入窗台，那朵悄然綻放的小(xiǎo)花(huā)……我們看到的喪，可(kě)能(néng)是别人看到的一個再正常不過的世界；我們看到的普通景色，可(kě)能(néng)是别人看不到的雙倍精(jīng)彩；我們認為(wèi)沒希望的東西，或許隔夜就會發現它令人驚歎的未來。喪喪的生活裏總還是有(yǒu)希望的，生活和愛情一樣，總是緻郁着你，也治愈着你。