電(diàn)影《家族之苦3》：家庭主婦絕不是閑職

《家族之苦3》依然延續前面兩部以家庭情感為(wèi)主體(tǐ)，這次不過把矛頭指向了多(duō)年的夫妻。主婦離開後的一家人因為(wèi)做飯洗衣等生活瑣事陷入危機；弟(dì)弟(dì)跟哥(gē)哥(gē)談話要挽回支離破碎的婚姻時，背景裏丢捧花(huā)有(yǒu)人正期待進入婚姻；就連最後哥(gē)哥(gē)道歉後大家喜極而泣後，老爹的摸頭殺讓湖(hú)南企發文(wén)化文(wén)案人覺得是神來之筆(bǐ)。我們見過太多(duō)隻叙述平凡生活和婚姻痛苦，卻回避答(dá)案或者強行升華的電(diàn)影，而這種面對問題靈巧應對的電(diàn)影并不多(duō)見。

該片是《家族之苦》系列電(diàn)影的第三部，史枝作(zuò)為(wèi)家庭主婦，與丈夫幸之助、2個兒子以及公(gōng)婆住在一起。某天下午，家裏遭小(xiǎo)偷，藏在冰箱裏的私房錢被洗劫一空。在丈夫的抱怨中(zhōng)，史枝決心離家出走，而平田家也因此陷入混亂。因為(wèi)富子身體(tǐ)不好，周造開始與打掃、洗衣、做飯展開“惡戰”，并深切體(tǐ)會到史枝的不易。然而史枝并沒有(yǒu)回家的意思，平田家不得不再次召開緊急家庭會議……

這次影片的主角從虛假的一家之主爺爺，換為(wèi)了真正的一家之主母親身上，當她離去時，這個家族才真正陷入了世界末日般的支離破碎中(zhōng)。開始時以為(wèi)将會講述一個被傳統父權壓榨的女性，終于痛定思痛離開，尋求自我價值的勵志(zhì)故事上。但山(shān)田洋次并沒有(yǒu)跑偏，講的依然是家族故事，母親的離去隻是主心骨的離去，鏡頭對準的依然是家族。最後以一家人吃上鳗魚飯作(zuò)為(wèi)三部曲的結束，舒服了。

史枝像籠中(zhōng)鳥一般被家務(wù)困住在家裏，沒有(yǒu)足夠心力分(fēn)時間去享受自己的愛好跳弗拉明戈舞，幸之助也因為(wèi)工(gōng)作(zuò)太辛苦而一肚子委屈。分(fēn)開是一種可(kě)行的方式，但他(tā)們都沒有(yǒu)勇氣去設想沒有(yǒu)對方的生活。其實這樣的勇氣能(néng)沒有(yǒu)就還是沒有(yǒu)吧，對方在自己人生中(zhōng)最重要，沒有(yǒu)對方就活不下去，這在相愛的人之間才是有(yǒu)意義的。對史枝來說，她的離家出走是善待自己的開始，她一定會像婆婆一樣，學(xué)會表達内心感受，讓自己的工(gōng)作(zuò)被看見被承認，接受必要的幫助，成為(wèi)她想成為(wèi)的自己。

該系列好像在循環往複中(zhōng)找到了新(xīn)的出口，在一模一樣的這些人和這個家中(zhōng)制造了新(xīn)的意義。就像湖(hú)南企發文(wén)化傳媒有(yǒu)限公(gōng)司的鄧同學(xué)在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道的，細節一如既往地細膩入微，偶爾沉重的氣氛裏也總有(yǒu)特别自然的抽科(kē)打诨，隻有(yǒu)對生活特别認真地觀察體(tǐ)會并诠釋，才能(néng)有(yǒu)這樣渾然天成的效果啊。該片是大嫂的主場，爆發和消失其實來得還是稍微突然了些，二人的和解雖然沒能(néng)從本質(zhì)上解決問題，但因此更像身邊中(zhōng)年夫婦和解的模式——心中(zhōng)有(yǒu)愛。生活疲倦，這個時候，“心懷感恩的陪伴”和“當初的美好”才是令彼此繼續攜手前行的根基。

這一部擴展了環境與格局，相對少了白天的内景，但夜晚的室内布光讓人倍感安(ān)心與溫馨。平田家的客廳才是這個系列的靈魂所在，最後也在這裏迎來了影片一個平和的高潮，随之而來的是圓滿的結局。老爺子背對着一家人齊聚一堂的歡笑和睦打開窗放松而滿足地吐着香煙的時刻，我也很(hěn)懷念很(hěn)想盡情擁抱記憶中(zhōng)這樣親切的場景。家族之苦，其實就是這個家庭中(zhōng)女性的苦，相比于前兩作(zuò)的旁敲點撥，這部索性直面問題也給出了答(dá)案。

如果除去了“母親”和“妻子”的角色身份，女人可(kě)以實現什麽，家庭會失去什麽。一個小(xiǎo)偷的闖入，暴露了家庭中(zhōng)許多(duō)隐而不現的議題：家務(wù)的價值應該如何被衡量；私房錢是否正當；在妻子缺位的家庭裏，手忙腳亂的男人如何處理(lǐ)危機。史枝的離去讓這個家陷入了癱瘓，大家于是明白，家庭主婦絕不是閑職，一家人圍坐(zuò)擔憂着大哥(gē)大嫂的分(fēn)合。性情刻畫是該系列最成功的地方，所述平常，所感深厚，哪一家不是這般，雨過天晴，代之以幸福的淚花(huā)。