電(diàn)影《鍾聲》：看不清的幽魂，始終在我們身邊

電(diàn)影《鍾聲》是一部不錯恐怖短片。聽不見的聲音、不可(kě)見的鬼影、習慣中(zhōng)的強迫症和詭谲邪魅的嗤笑……一切日常裏的細微異常，都如積累加速的奔跑，等待那把不知何時會倏然舉起的尖刀(dāo)。轉移注意力或培養某種愛好解決不了，它們或許能(néng)讓你維持某種表面的平靜，就像被莫名(míng)其妙的短片擊中(zhōng)後迅速尋找解讀，就像湖(hú)南企發文(wén)化王老師說的，人間喪失聆聽，日常生活便從拟真走向失真。

由于這是一部隻有(yǒu)45分(fēn)鍾的短片，所以影片的劇情十分(fēn)簡單，在一所烹饪學(xué)校，導師松岡正在教一名(míng)男學(xué)生田代，這時田代突然提到他(tā)聽到了一個聲音。 即使在教室裏，據說田代也有(yǒu)點奇怪，但松岡并不在乎。 然而，第二天，田代說：“我的一半大腦被替換了，我是一台機器。”松岡的世界逐漸反轉，徹底陷入荒誕失序中(zhōng)...

冰冷的烹饪教室、憂郁的暮見山(shān)林，黑澤清再一次展現了他(tā)高超的調度能(néng)力，通過“聲音”，增加恐懼來源的層層模糊性，無意去解釋這一系列案件，也無意放棄這45分(fēn)鍾的案件秘密。就像鏡子裏的場景一樣，在最後一幕中(zhōng)爆炸。主人公(gōng)會越來越痛苦，會害怕自己的影子，會逃出房子，然後“聲音”爆發了，但什麽都沒發生，卻在第四面牆外迅速釋放緊張和恐懼，成功在讓觀衆産(chǎn)生焦慮、緊張。就像第二天你無法描述昨夜的噩夢一樣，你希望能(néng)重新(xīn)解構和繼續拼湊夢的樣子，即便答(dá)案是吓人的，但他(tā)讓觀衆懸而未決又(yòu)充滿好奇。

影片中(zhōng)列車(chē)的存在感很(hěn)強，最初是運軌聲和不斷掠過料理(lǐ)間的光芒，作(zuò)為(wèi)捅破室内井然有(yǒu)序工(gōng)作(zuò)表象的異物(wù)質(zhì)，從開頭帶有(yǒu)入侵性的長(cháng)鏡頭開始就如影随形。但它所代表的東西，和兩場餐廳面試中(zhōng)外面路過的衆多(duō)行人一樣都非常刻意：整塊的玻璃幕牆與落地窗分(fēn)隔了聲音卻遺落了光影，直到男主角站在瀝青路面，聲音和知覺才連通起來，這樣就産(chǎn)生了磅礴而嘈雜的恐怖能(néng)量。反複出現的對角線(xiàn)站位，由牆面和鏡子組成的第二景框，還有(yǒu)妻子的易拉罐、兒子的起居，都是模式化的表現形式，就和人物(wù)失常時固着的近乎直線(xiàn)的運動路線(xiàn)一樣，像提線(xiàn)木(mù)偶。

列車(chē)行駛，門鈴聲，下課鍾，易拉罐回收，所有(yǒu)生活化的聲音以一種不起眼的形式，機械影響着所有(yǒu)人的生活情緒。就像湖(hú)南企發文(wén)化傳媒有(yǒu)限公(gōng)司的鄧同學(xué)在其代寫的解說詞寫道的，整部影片沒有(yǒu)直觀恐怖的鏡頭，卻處處令人感到不适，逃又(yòu)逃不脫，大家開始變得疑神疑鬼，渴望得到關注，負面情緒一個傳染一個，就連安(ān)靜都變成了病态的體(tǐ)現。《危笑》是貪婪的惡魔不斷“傳染”到人們身上通過死亡獲取能(néng)量，而《鍾聲》是黑洞般的生活悄悄吸走人們的活力和生存的指望。

影片的恐怖元素十分(fēn)出色，表面歡笑實則冷淡的家庭，焦慮氛圍拉滿，一家人都像有(yǒu)精(jīng)神疾病，洽談工(gōng)作(zuò)時的自我沉迷、作(zuò)為(wèi)老師的忍耐、除了物(wù)對人的異化，人與人之間同樣會異化。影片鏡頭的調度相當熟練，鏡頭幾乎都在人物(wù)背後，親近卻疏離的氛圍，音效更是厲害，沒有(yǒu)一驚一乍，也沒有(yǒu)反複出現的驚悚配樂，幾乎都是來自日常的聲音，人們都被某種念頭驅使着。最後高潮的噪點是黑澤清對曾經的call back，看不清的幽魂與亡靈，始終在我們身邊。

火車(chē)經過的窗影完整鋪滿牆壁，明晦的交替成為(wèi)釋放殺人訊号的螺旋，危機逐漸籠罩整個場域，教室，廚房，或“停屍間”，肅殺如癌變般蔓延。日常用(yòng)品發出噪音，它們使我害怕，但這些日常白噪聲皆是器物(wù)“碰撞”後的累積，積累和降噪可(kě)以使人瞬間喪失判定的機制——菜刀(dāo)是做菜的工(gōng)具(jù)還是兇殺的武器，氣孔的大小(xiǎo)是否可(kě)以讓食物(wù)變得細膩。曝光默不作(zuò)聲地調暗，攝影機兩次逼近臉龐，分(fēn)别指涉惡念的覺醒與恐懼的絕望；易拉罐相互碰撞的與幻聽的雜音共振交響。輕微晃動的門簾、幹淨妥善的刀(dāo)、響起鈴聲的玄關傳遞危險的預感，直至打開門後世界轉瞬撕裂，鍾聲回蕩在每個人耳邊，仿佛整個宇宙在為(wèi)你作(zuò)響。