電(diàn)視劇《做工(gōng)的人》：活着，就是要有(yǒu)夢想

電(diàn)視劇《做工(gōng)的人》是一部挺接地氣、挺好玩的台劇，展現了台灣底層民(mín)衆生活百态，然而前面的快樂都是為(wèi)後面的悲劇鋪墊的。劇中(zhōng)他(tā)們三個大老爺們就是要折騰，苦中(zhōng)作(zuò)樂，隻有(yǒu)這樣才能(néng)證明活着，就是要有(yǒu)夢想，哪怕不可(kě)實現也要有(yǒu)。整部劇的質(zhì)感和風格就像做工(gōng)的人頭頂上的帽子一樣，粗糙，實在，不完美。整部劇不歌頌誰，不批判誰，生活不易，但有(yǒu)廉價的快樂，平淡的幸福，縱然有(yǒu)災難也要向前看。

該劇改編作(zuò)家林立青同名(míng)暢銷書，鐵工(gōng)兄弟(dì)阿祈、阿欽和闆模工(gōng)昌仔、怪手阿全，幾個懷抱發财夢的好友，在工(gōng)地裏搬演一場又(yòu)一場荒謬搞笑的發财戲碼，這些古怪夢想述說着這群人面對的各種困境。他(tā)們發夢、夢破、滿腔熱血再來一次，在塵土中(zhōng)不敗向前。從這塊地轉那方圍籬，幫人做工(gōng)蓋房，卻隻能(néng)望樓興歎。有(yǒu)着各種人生難題的他(tā)們，努力用(yòng)自己的方式活着，隻是再怎麽樂觀，如果期待的一直事與願違，還能(néng)怎麽撐下去？

該劇的題材很(hěn)新(xīn)鮮，主角們是以往絕對不可(kě)能(néng)為(wèi)主角的一種工(gōng)種和一群人，絕對不會被關注到或有(yǒu)故事可(kě)寫可(kě)挖或有(yǒu)看點的一群人。粗看男主阿祈是個沒文(wén)化想發财不踏實的工(gōng)人，但他(tā)曾是鐵工(gōng)廠頭家的兒子，照看弟(dì)弟(dì)離家出走的家裏生意積勞成疾，他(tā)想着一夜暴富是擔憂自己身體(tǐ)破敗等不到拼出頭的那一天。來錢的速度永遠(yuǎn)比不上世界漲價的速度，也許同樣情況下你的活法并不會比他(tā)精(jīng)彩或高明多(duō)少。故事給予了我們空間去想象去理(lǐ)解，而不是單純論斷人的好壞。

前期對阿祈的發财夢有(yǒu)多(duō)無語，最後對阿祈的離開就有(yǒu)多(duō)痛心，從阿欽推着阿祈出門一直到兩人告别然後死去，真的是哭的泣不成聲，也可(kě)能(néng)是和自己這兩天陰郁的心境有(yǒu)關，但阿祈啊，你能(néng)不能(néng)不要走？你知道阿欽也同你一起走了嗎？你留下阿欽一個人叫他(tā)怎樣浪子回頭，快帶着阿欽回來做你的那些白日夢吧，你走後，工(gōng)地都變得沉悶起來，大家都在懷念着你。阿祈啊，你對命運的樂觀和積極向上的那股力量，正像是底層人民(mín)追逐美好，與命運的頑抗。你知道嗎？阿昌的女兒考上了大學(xué)，女神也回到了阿全身邊，美鳳和小(xiǎo)傑會越來越好，做工(gōng)的人們也在慢慢獲得自己的幸福，生活總會像你認為(wèi)的那樣存在光亮。

湖(hú)南企發文(wén)化傳媒有(yǒu)限公(gōng)司的石同學(xué)在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，寫實的辛酸啊，每個想發财的底層打工(gōng)人都是被社會捶打的千瘡百孔但依然熱愛生活啊。雖然最終還是都逃不過命運的持續捶打。結局實在太淚目，但是也可(kě)能(néng)是最好的結局。欣喜的是，這雖然是一出披着喜劇外衣的寫實劇，但是不經意透露的很(hěn)多(duō)人性的光輝面才讓看劇的可(kě)以更相信，世界還不是最糟糕，我們還是有(yǒu)美好一面的。而恰恰是這種不經意的雞湯才是最撫慰人心的啊。

這不是一部輕松的劇，雖然也穿插了很(hěn)多(duō)輕松治愈的情節，但是看得并不輕松。好苦啊，普通人的生活好苦啊。夫妻貧賤百事哀，沒有(yǒu)錢的時候，試錯機會少，抗風險能(néng)力低，沒有(yǒu)那麽多(duō)閑情逸緻談風花(huā)雪(xuě)月，想的隻有(yǒu)活下去，讓家人活下去、活得好一點。他(tā)們踏踏實實做工(gōng)當然也能(néng)攢下錢，但都是用(yòng)健康換的辛苦錢，想找一些輕松點的賺錢方法人之常情，但由于信息差，這些投出去的錢隻能(néng)打水漂。跨越階層真的很(hěn)難，資源都是高度集中(zhōng)的，錢都流向了不缺錢的人。

整部劇集的劇情是個悲喜劇，表面上是喜劇，但内在卻很(hěn)悲苦，描寫了最底層人民(mín)辛苦生活苦中(zhōng)作(zuò)樂的情狀。本來是很(hěn)沉重的社會話題，又(yòu)是一群底層小(xiǎo)百姓，但拍出來卻是有(yǒu)滋有(yǒu)味，笑容滿滿，同時不乏寫實的描繪，主角幾人幾乎踩過了所有(yǒu)會變窮的坑，哀其不幸，怒其不争。就像湖(hú)南企發文(wén)化王老師說的，這是披着喜劇外衣的悲劇，表面浪漫的批判現實主義，寫實部分(fēn)之壓迫感令觀者亦共情至難以呼吸，浪漫橋段穿插其中(zhōng)又(yòu)總是絕處逢生予人溫情與希望，隻是這貫徹始終的希望本身就被賦予了沉重的絕望。