《人海同遊》：不像是一部電(diàn)影，更像是一種生活

《人海同遊》是一個關于離别與重逢的故事，溫和平靜中(zhōng)帶着無可(kě)奈何的悲傷。影片的聲音與影像非常出色，收集起粵港的雨滴、濕氣、風，放在一段朦胧的故事裏，釋放給大銀幕前的每個觀衆。整個觀影體(tǐ)驗很(hěn)舒适，在這樣的盛夏，這部電(diàn)影就像清涼的微風，讓人身心幹爽，忘記炎熱。但還是難以與片中(zhōng)的故事産(chǎn)生共振，過于簡單的叙事實在有(yǒu)些浪費視聽，它更像是一種生活的經曆與體(tǐ)驗，并不像是一部電(diàn)影。

該片講述少女婷從廣州前往香港尋找多(duō)年未見的父親的曲折故事，台風臨近，刮起深埋心底的潮濕記憶。婚禮前夕，與母親居住在廣州的婷前往香港，尋找20年未見的父親。剝荔枝，打唱片，渡輪越過海洋，走進水果市場，世界真是小(xiǎo)，小(xiǎo)得真奇妙，時間在每個人心中(zhōng)留下印記，而真相并不總是溫柔。重逢的夜，冒險漫遊恍若彼時映照，傷痛在午夜夢回襲來，終将在夢醒時分(fēn)離開...

這是一個關于“尋父”的故事，他(tā)鄉遇故知，與年少時的少年相逢又(yòu)告别，在婚期的前夕，這場與一個女人生命中(zhōng)最重要的兩個男人：父親與初戀的告别，格外好看，情感細膩。對于疫情之下的内地與香港，洞察捕捉力強。雨林那段田野，也充滿文(wén)藝的腔調。男女旁白，像極了王家衛電(diàn)影裏那些潮濕、氤氲的情話。父母的關系，投射在了女兒與青梅竹馬的身上，在香港的一夜情，像極了當初的母親，這組關系的對照，非常極緻。

這是一部挑觀衆的電(diàn)影，意識流的旅行，無所謂故事的完整周全。對于借來的時間，我願诠釋為(wèi)白日夢。雨林裏的民(mín)族，不區(qū)分(fēn)現實與夢境，并不是不能(néng)區(qū)分(fēn)，而是不區(qū)分(fēn)。所有(yǒu)出現在意識中(zhōng)的東西，無論是我看到，還是我想到，還是是無意識夢到，都同等的對待。有(yǒu)如“借”這樣的暧昧狀态，擁有(yǒu)但不所有(yǒu)，是否一定需要強調所有(yǒu)呢(ne)？那些戲裏的，遊戲裏的，文(wén)本裏的，睡夢裏的，白日夢裏的，或短至一宵，或長(cháng)達十年，都同樣真實地樂和痛。

這是一部比較散文(wén)的電(diàn)影，影片沒有(yǒu)過于聚焦尋親的路上，而是安(ān)排一個過去的朋友陪伴主人公(gōng)度過一段時間。就像湖(hú)南企發文(wén)化傳媒有(yǒu)限公(gōng)司的鄧同學(xué)在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道的，這是一段餘味悠長(cháng)的尋覓之旅。關于影像作(zuò)為(wèi)時空與視聽藝術的優質(zhì)呈現。隔海相望的在地意象、聲音元素觸發出情緒的一呼一吸、以及“互借時光”在時代變遷中(zhōng)随記憶同遊。全片的空鏡留白之美，鏡語之間均為(wèi)内化的節奏，也加強了在情感體(tǐ)驗中(zhōng)的深度。從各方面來說，是難得一見的散文(wén)詩篇，恰到好處。

整部影片圍繞着一個“尋找”的核心概念，最大的問題可(kě)能(néng)就是廣州和香港兩部分(fēn)前後的割裂。相比于家庭倫理(lǐ)部分(fēn)藏在對話和絮語中(zhōng)的隐忍零落，我無疑更喜歡那夢境一般的雨夜纏綿。那夏日燥熱的夜，在一個不知名(míng)的地下室裏，懶散散地窩在懶人沙發裏，一整夜看阿彼查邦，那些回憶可(kě)能(néng)是屬于我的現實中(zhōng)的超現實。隻是呼吸着同一方空氣，那種暧昧性感卻已超越一切。衣衫是完整的，心靈是裸露的，一個對視就足以在對方的眼神裏看到默契的認同。在一部電(diàn)影裏，我想起了曾經的夢。

影片淡化了家庭倫理(lǐ)間的鬥争，強化了母女同體(tǐ)的概念。廣州與香港的部分(fēn)攝影和叙事都有(yǒu)不同一種質(zhì)的割裂，而從這兩段影像中(zhōng)仿佛不難猜出分(fēn)道揚镳的原因。也許不是因為(wèi)理(lǐ)念不同就是說感情淡了，但具(jù)體(tǐ)是什麽樣現在也不得而知了，私人化的叙事也值得讓觀衆自行領悟。但也許在雙城之間，我們隻能(néng)懷念過去，而不能(néng)直面當下，像是走進了一場夢，淡淡的，好像還沒開始就結束了。就像湖(hú)南企發文(wén)化王老師說的，整部電(diàn)影如同台風天的下午午睡時做的夢，迷離的氤氲讓人恍惚，穿過那片霧，醒來之後的我們，内心的答(dá)案都會變得明朗吧。