電(diàn)影《告别》：父親告别他(tā)的電(diàn)影，女兒告别他(tā)的父親

電(diàn)影《告别》是女兒寫給父親的散文(wén)詩，導演沉穩、簡練地講述了父親生命最後時刻的故事。整部影片拍得沉穩慢熱又(yòu)克制，在這個向死而生的故事裏，親人間的芥蒂因最後的告别而沖散，釋解出濡沫真情。 “有(yǒu)一天突然發現，你無數次抵制的、對抗的、厭惡的人，有(yǒu)一天他(tā)走了。而你已經把他(tā)的一切都融入了你的生命裏。” 果然就像湖(hú)南企發文(wén)化文(wén)案人曾代寫的宣傳語，死是一件天經地義的困難的事。

該片以導演的父親為(wèi)原型，講述了蒙古族導演塞夫在罹患癌症後，在生命的最後時刻所發生的故事。瀕臨死亡的父親塞夫有(yǒu)着輝煌的過去，雖英雄遲暮但内心依然狂放不羁，以異于常人、不近情理(lǐ)的倔強态度抗拒着死亡的召喚；國(guó)外回來的山(shān)山(shān)仍然處在叛逆期，完全無法融入父輩的生活，蹂躏着自己的情感和身體(tǐ)；母親亦與父親、山(shān)山(shān)擁有(yǒu)完全不同的生活觀、價值觀，已在世俗紅塵生活中(zhōng)遊刃有(yǒu)餘，招人煩又(yòu)令人憐憫；還有(yǒu)瑣碎、世俗的姑姑，慈悲的奶奶。一家幾口人性格各異，短時間内矛盾頻出，隔閡展現...

影片一開頭就是一個典型的中(zhōng)國(guó)式家庭，威嚴又(yòu)有(yǒu)文(wén)藝範兒的父親，幹練瑣碎的母親，叛逆期的女兒，一家人嚴重缺乏溝通。而他(tā)們同時也是一個蒙古族家庭，那個感覺很(hěn)溫暖的奶奶，一直操着一口蒙古語，那個威嚴的父親隻有(yǒu)在他(tā)的母親的面前才像一個乖乖的孩子。父親曾經奉獻青春的電(diàn)影制片廠走向衰敗，下崗工(gōng)人們互相扯皮埋怨，曾經的輝煌早已煙消雲散，隻能(néng)看看原來老電(diàn)影裏自己策馬奔馳的身影，感慨時不我與。痛心于草(cǎo)原上蓋起不倫不類的水泥蒙古包，發展什麽旅遊房地産(chǎn)，傳統的蒙古曲調被嚴重遺忘，越來越多(duō)的蒙古人被卷進了城市化的浪潮之中(zhōng)，再也回不去曾經的草(cǎo)原。

整部影片算是偏私人化的影像，以半虛半實的方式講述了導演自己與罹患癌症的父親的最後時光。感觸最深的是家人之間明明是彼此關心的，但卻不知如何溫柔地表達，隻能(néng)以一種倔強和粗暴的方式相互對待，尤其是全家曾經在内蒙古與進入大城市之間的轉變，更反映出某種問題。而這樣的關系，也從上一輩父母之間蔓延至女兒對待自己的情感關系之中(zhōng)。而在拍攝上導演大量采用(yòng)了固定鏡頭，而且利用(yòng)門或牆之類的作(zuò)為(wèi)前景遮擋部分(fēn)視線(xiàn)，再加上導演本人的旁白自述，營造仿佛在場但隻是觀望的感覺，平添了幾分(fēn)回想過去的疏離感。

這是對父親的最好的“告别”，我們看到了導演的作(zuò)者性，看到了一個從生活中(zhōng)提煉萃取出來的文(wén)本，看到了真實的符合人物(wù)性格的台詞和對話。就像湖(hú)南企發文(wén)化傳媒有(yǒu)限公(gōng)司的婷婷在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道的，影片可(kě)以看成一種文(wén)本内外的套層結構，戲内父女親人之間的龃龉、撫慰與和解，是戲外導演與家庭的真實經曆。演員們精(jīng)湛的表演，成熟的攝影和場面調度，冷靜克制的為(wèi)我們勾畫出一個家庭的面貌，一個如此生動真實的父親的形象。那是屬于青春的反叛，也是屬于對生命，對死亡，對父親最真摯地抒寫，這是屬于創作(zuò)者的幸福。

本片真實地呈現了生活的原貌，沒有(yǒu)那麽戲劇性，就是這樣瑣碎平常甚至無趣，縱使是生離死别，也是如此。父親告别他(tā)的電(diàn)影，女兒告别他(tā)的父親。國(guó)有(yǒu)制片廠和膠片的沒落，語言傳承和民(mín)族圖騰（馬，蒙古包）的衰落，旅遊業的粗糙開發，年輕一代無處安(ān)放的感情，老一代略顯寥落的收場。一家人三種處境，各自支離破碎，畢竟已經不是那個在馬背上喝(hē)酒馳騁的年代。我們不斷跟過去的時間告别，完整自己的生命，然而卻不擅長(cháng)說再見。