《海街(jiē)日記》：陪伴是最美的詩篇

《海街(jiē)日記》是一部溫情洋溢、舒心可(kě)人的家庭片。鐮倉老屋門前季節幻變，落英蔥郁金黃積雪(xuě)。它雖然侘寂無聲，卻收納進少女們全部心思情緒。戀愛的羞赧失戀的嚎啕舍棄的遺憾，融化成姐妹間的依賴。發間的一枚櫻花(huā)瓣、屋檐下的一場雨、門框上的一個記号，都随着光影變得生機盎然。海灘上的放肆，庭院裏的溫柔，房間内的松弛，終于懂得陪伴是最美的詩篇。

該片改編自吉田秋生的同名(míng)漫畫。在日本鐮倉外祖母遺留下來的屋子裏，居住着相依為(wèi)命的香田三姐妹，阿幸、佳乃與千佳。某天，她們突然收到了從15年前音信杳無的父親的死訊，早已印象模糊的兩個妹妹感受不到任何難過情緒，而大姐想到曾被抛棄仍無法原諒父親。盡最後義務(wù)去為(wèi)父親上香的三個人在葬禮上意外遇見了同父異母的小(xiǎo)妹淺野鈴，發現她的親生母親、當初搶走父親的那女人早已過世，喪父後她也并未受繼母善待，已無依無靠。三個姐姐決定接納這個孩子，到鐮倉與她們一起生活...

影片以死亡作(zuò)為(wèi)開始和結束，英文(wén)片名(míng)是我們的小(xiǎo)妹妹，她缺席的父母從衆人的回憶描述中(zhōng)對比病故小(xiǎo)飯店(diàn)老闆娘的言行好像能(néng)感覺到他(tā)們的模樣，也就是一個人存在的印記與意義。從淺野鈴搬進到那座老房子，勾勒出家庭與親情的種種美好與不堪，這背後的許多(duō)辛酸往事全靠腦補，看得是有(yǒu)笑有(yǒu)淚。這部是枝裕和少有(yǒu)的改編作(zuò)品說的還是他(tā)自己那些擅長(cháng)的元素，沒享受過應有(yǒu)的童年各有(yǒu)特色的四姐妹穿着和服在院子裏放煙花(huā)的那一幕是全世界裏屬于日本電(diàn)影獨有(yǒu)的時刻，她們努力生活的樣子根本看不夠啊。

首尾兩場葬禮和中(zhōng)間一場祭祀以對稱格局将鐮倉海邊小(xiǎo)鎮人情風物(wù)透過生死四季輪回的際遇寫就恬淡畫卷。依賴食譜與氣味傳承的祖輩記憶，對應着海洋暗指遠(yuǎn)走的失職父母，老屋成為(wèi)陸地安(ān)居象征，春華秋實夏蟬，花(huā)火與沙灘，風鈴脆響和神龛敲鳴緊扣文(wén)題制造不染塵埃的生活想象。未解的沖突被遲來的告解一一松綁，飲食男女的陳年糾葛和現世情債也被難言的隐秘心事壓在心底，緘默的文(wén)化印記注定了言不由衷。童年戛然而止的長(cháng)姊戴上母親面具(jù)再難摘下，永為(wèi)孩童的幼妹屢屢跌撞卻總能(néng)歸巢，女性的大樹庇蔭着我們，話音有(yǒu)止而意無盡。

湖(hú)南企發文(wén)化傳媒有(yǒu)限公(gōng)司的婷婷在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道，第一次感到天地有(yǒu)大美，不在名(míng)山(shān)大川而在涓滴日常。四姐妹把寡淡的日子演繹得如此明媚動人，令我無比感動并心生向往。每個家庭都有(yǒu)它的幸與不幸，是枝裕和敏銳地捕捉到了其中(zhōng)的差别。這一部教會了我一種平靜的生死觀，以及一種與世界和諧相處的方式。生活總是不如詩，但它依然可(kě)以成為(wèi)一首溫柔的歌。

一開始以為(wèi)是個《飲食男女》式的故事，尤其是兩部電(diàn)影的三姐妹還真有(yǒu)點性格的對應性。但看到後來，我認為(wèi)這部電(diàn)影的主題其實根本不是講家庭，而是講時間的綿延。外婆釀下的梅子酒、外公(gōng)種下的梅子樹、外婆的咖喱魚餅、浴衣上外婆的味道、海貓食堂的竹莢魚菜譜、爸爸的沙丁魚蓋飯，人對于綿延的感知，往往就是依靠于這些穿透了時間的味道、氣味。人都會長(cháng)大、都會老去、都會死亡，再漂亮的美女也會成為(wèi)五十歲的老太婆，再溫馨的房子也有(yǒu)人去樓空的一天。但因為(wèi)我們還能(néng)感知到這種時間的綿延，所以人生才沒那麽孤獨和冰冷。

這是一部關于失去、堅強和寬容的電(diàn)影，平淡中(zhōng)見人生真谛。影片整體(tǐ)節奏有(yǒu)如呼吸般勻稱、輕松、舉重若輕，很(hěn)細微柔軟，又(yòu)包含萬千：人與人之間情感的缺失、脆弱、消弭、嘗試、化解，通過儀式般的日常生活告訴你，無論人們多(duō)麽的努力的溝通，背後仍是情感無法訴說的神秘之域，因他(tā)人的存在，個體(tǐ)終究無依。影片也有(yǒu)種散焦的朦胧之感，就像湖(hú)南企發文(wén)化王老師說的，人生不如意是常态，櫻花(huā)盛開，梅雨時節，蟬鳴聲聲，亦是常态。願所有(yǒu)的美都能(néng)長(cháng)久，特别是你堅強的笑靥。