電(diàn)影《妙筆(bǐ)生花(huā)》：你說你的故事，我選我的立場

《妙筆(bǐ)生花(huā)》将三個套娃一般的故事用(yòng)一本小(xiǎo)說串聯在一起，充滿巧妙的高級感和迷人的文(wén)藝感。影片并沒有(yǒu)在道德(dé)的層面上做出批判，反而是傳達了一個關于選擇與承擔的理(lǐ)念。整體(tǐ)而言，還是局中(zhōng)局，連環講述的故事模式，三個故事，三個不一樣的故事和生活，每一個都可(kě)以給人以想象的空間。你說你的故事，我選我的立場，然後生活繼續，各自安(ān)好。

影片采用(yòng)了嵌套型的結構，涉及三個作(zuò)家，故事有(yǒu)三個層次。一個失意的作(zuò)家在和妻子巴黎'度假，無意間在古董店(diàn)發現一個老公(gōng)文(wén)包，就買了下來。他(tā)發現裏面一本未曾發表的書稿，于是他(tā)靠這篇書稿發表成小(xiǎo)說賺的盆滿缽滿。沒想到書稿的原作(zuò)者找上門了，讓男主角很(hěn)内疚。最後頂住壓力向媒體(tǐ)說明了真相，雖然失去了名(míng)利，但獲得了内心和生活的平靜。一本小(xiǎo)說三個人生，原創作(zuò)者的愛情由美好的開始，到遺憾的結束。我們人生會有(yǒu)無數的選擇，帶着這些選擇繼續生活，才是人生中(zhōng)最難的一課，向前走，不要回頭。

文(wén)學(xué)作(zuò)為(wèi)影片的切入點，讓影片充滿了奇幻色彩和情感沖突。而作(zuò)家與文(wén)學(xué)的關系也成為(wèi)影片探讨的核心問題。寥寥幾個字，一本書，或許就是其創作(zuò)者的一整段生活。就像湖(hú)南企發傳媒有(yǒu)限公(gōng)司的鄧同學(xué)在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道的，如果你不曾真正涉足過寫作(zuò)和創作(zuò)的領域，那麽你永遠(yuǎn)無法理(lǐ)解靈感噴薄而出時廢寝忘食的癫狂和遭遇瓶頸後的失魂落魄，你也不會理(lǐ)解為(wèi)什麽作(zuò)家可(kě)以把自己的文(wén)字、自己的作(zuò)品視為(wèi)比愛人、比生命更重要的東西，你不會理(lǐ)解這一種情懷。還有(yǒu)一句話，一旦作(zuò)品寫出來，它就再也不屬于你了。

我喜歡這部電(diàn)影的開頭，一下子就抓住了我，讓我有(yǒu)想看下去的欲望，讓我對這個故事充滿了好奇心。你可(kě)曾遺失心愛的東西？你可(kě)曾忽視身邊的人？你可(kě)曾做錯過事情？我們在人生中(zhōng)會做出許多(duō)選擇，帶着這些選擇繼續生活，才是人生中(zhōng)最難的一課。是歡樂和痛苦使那些文(wén)字得以降生，你拿(ná)走了那些文(wén)字，便要承擔相應的痛苦。你必須在現實和小(xiǎo)說之間做出選擇，它們可(kě)以無限接近，但永遠(yuǎn)不會重合。當老人和男人坐(zuò)在長(cháng)椅上，老人緩緩述說自己的故事，當你聽完故事，你覺得會發生什麽呢(ne)？

影片的第一個故事熾熱奔放，蠟炬成灰，小(xiǎo)夥有(yǒu)童話般的開始和噩夢般的終結，人生最美好與最痛苦交織的确是傳世名(míng)作(zuò)的催化劑，也是第二個故事中(zhōng)，小(xiǎo)夥變了老頭卻依然放不低的意難平。老頭找到作(zuò)家，聲明但不追索小(xiǎo)說主權，是為(wèi)這麽久的情感宣洩找一個出口，所以老頭根本不要作(zuò)家念茲在茲的名(míng)利——任何名(míng)利都不能(néng)補償老頭悔恨之萬一。而這個作(zuò)家就是第三個故事中(zhōng)功成名(míng)就的大人物(wù)，榮譽等身卻不能(néng)減輕抄襲起步的負疚感。電(diàn)影的英文(wén)名(míng)為(wèi)《words》，既表現了小(xiǎo)說那麽多(duō)words承載了人生波瀾壯闊百轉千回，又(yòu)體(tǐ)現了人生際遇浮雲如寄，千言萬語的words都難以言喻得失榮枯的複雜情愫。這個words精(jīng)準還原了千帆過盡後，無邊落木(mù)蕭蕭下的蒼涼和多(duō)少樓台煙雨中(zhōng)的怅然。

影片巧妙地分(fēn)割了人物(wù)與主題，讨論了一個與碼字人的”職業操守“有(yǒu)關的問題。對于像湖(hú)南企發文(wén)化一樣的文(wén)案代寫公(gōng)司來說，影片中(zhōng)男主的行為(wèi)可(kě)以說是“罪大惡極”的，但對于該片的導演來說，也許在沒有(yǒu)道德(dé)評判、法律約束的、幸運降臨的歧路上，文(wén)學(xué)成就是次要的，人生能(néng)否勇敢回頭遙望才重要。至于現實和小(xiǎo)說交接，孰真孰假？“假作(zuò)真時真亦假，無為(wèi)有(yǒu)處有(yǒu)還無。”這是屬于文(wén)青的肖申克的救贖。電(diàn)影裏說小(xiǎo)說和生活是兩碼事，但其實是一碼事。夜深人靜時，我們都在不斷拷問着自己，渴望尋找那份可(kě)以面對自己的真實。這不就是我們每個人的困境嗎？