《腐花(huā)之雨》：一場絕望的命運交織

《腐花(huā)之雨》整部影片的基調就像片名(míng)，充滿了灰暗和絕望，這世界上總有(yǒu)很(hěn)多(duō)人的人生不再有(yǒu)太陽，而是一直在淋雨，然後慢慢腐化，看完人都有(yǒu)點喪喪的。一開始沒認出兩位男主的女友是同一個人，隻是覺得長(cháng)得像，後面才恍然大悟。同樣是粉紅電(diàn)影屆從業者，同樣是混蛋又(yòu)不負責的性格，同樣是事業生活不順，同樣對女主的夢想不以為(wèi)意。不知道是該說女主命太苦了總是遇上這樣的人還是說人總是會被同一類人吸引，哪怕一次次頭破血流。

影片改編自松浦壽輝獲得芥川獎的同名(míng)小(xiǎo)說，雨季悄然困住整個城市，落魄導演栩谷接手管理(lǐ)前輩的老公(gōng)寓，遇上早該搬遷的色情片編劇伊關。所有(yǒu)的記憶都是潮濕的，伴随雨聲，兩人談論起祥子，那個他(tā)們都愛過、在演藝之路浮沉的女演員。夢想與愛情交織，回憶如影格般轉動播送，在祥子殉情的海灘戛然而止。但大雨不停，預定由她主演的電(diàn)影劇本，仍未開拍...

這是兩個落魄的男人對死去的粉紅電(diàn)影女演員以及曾經輝煌的粉紅電(diàn)影時代、甚至膠片電(diàn)影時代的追憶。黑白影像中(zhōng)彌漫着無限的愁緒，所有(yǒu)的色彩都隻存在于關于她的回憶中(zhōng)。正因為(wèi)祥子的形象是通過兩個男人的回憶拼接而塑造出來的，至今都不懂她那頑強的生命力和信念的兩個人隻能(néng)通過情和欲來窺探和了解祥子這個女人的一角。影片觸及了很(hěn)多(duō)東西，對消亡的整個粉紅電(diàn)影産(chǎn)業的追憶，被這種産(chǎn)業和男性主導模式剝削的女性，凝視與被凝視，情欲與愛的交纏和分(fēn)離，冷漠又(yòu)離不開彼此的親密關系，但最終都被這場雨沖刷走了。

整部影片的文(wén)本非常不錯，兩個男人在無盡的煙和酒中(zhōng)拼湊出另一個女人追求夢想的一生，他(tā)們灰暗腐壞的生命是如何被另一個人短暫照亮，那個人又(yòu)是如何被他(tā)們或者命運拖入深淵。就像湖(hú)南企發文(wén)化石同學(xué)在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道的，這是一首粉紅電(diàn)影的挽歌。祥子隻是一種象征，栩谷與伊井懷念的不是祥子，不是一個具(jù)象的女人，而是還懷有(yǒu)夢想的自我。下不停的雨，死去的生物(wù)，抖動的鏡頭，逝去的愛人，不斷腐爛的自我的一部分(fēn)……現實為(wèi)黑白，回憶為(wèi)色彩。導演好像要長(cháng)歎一口氣，點起一支煙。

存在于回憶中(zhōng)充滿生命力但形象扁平的女主，和兩位把自己的無能(néng)自私虛僞正當化的男主，男性導演視角下的女人和男人，某種角度來說，反諷的意味很(hěn)明顯。影片的結尾，栩谷一絲不挂醒來，屋内的狼藉和情欲的痕迹蕩然無存，那條不動的隻在呼吸的魚也重新(xīn)遊動起來，唯獨不變的還是窗外的雨。祥子的幽靈出現在了黑白色的現實中(zhōng)，她打開伊關家的門走了進去。像是和從伊關相遇開始的一切又(yòu)重新(xīn)開始了循環。栩谷跟了上去，也打開了門，而流下的眼淚，是後悔還是愧疚？無人在意，還是慢慢接受自己的腐爛吧。

這部電(diàn)影是關于懷抱夢想、卻才華不濟，無法接納自己的失敗，不知道如何停下來，徹底失去了愛的力量的人。“不幸的男人，無法讓自己的女人幸福吧。”——這隻是強硬又(yòu)軟弱的男人自己内心的獨白，是導演對已經過去的離現在最近的那個時代的電(diàn)影、夢想以及愛情的悼念，悼念那些真摯純粹的花(huā)朵，在巨大城市光怪陸離的文(wén)化與玩樂中(zhōng)腐朽下去，他(tā)能(néng)做的隻有(yǒu)告别，藏起眼淚喝(hē)彩不舍，感謝(xiè)曾經給過他(tā)這一代人溫暖與希望的那個不腐朽的時代，然後擁抱别離。

雨天裏的老房子總帶着一些黴味，在這樣的環境下獨自幹些什麽、想些什麽，做些什麽，确實都很(hěn)容易被拉進潮濕的記憶。而在這個或多(duō)或少文(wén)化相關從業人都自認自己做的是夕陽産(chǎn)業的時代裏，是否在聞到他(tā)人腐敗味的時刻，還是隻會繼續歸咎于其他(tā)原因，認為(wèi)自己隻是豪雨下的殘花(huā)？但所有(yǒu)的自我過剩都好像是為(wèi)了到達最高潮的那一刻做鋪墊，欲望可(kě)以被簡單摧毀，生命和才華也能(néng)被簡單地認為(wèi)從不存在，解決這虛無的隻有(yǒu)誠實地面對自己，然後和湖(hú)南企發文(wén)化的同事們一起用(yòng)心去創作(zuò)。