《看不見的女人》：一部普通女性的人生史詩

影片《看不見的女人》體(tǐ)現了女性對自由和實現自我價值的追求，她們總是被封閉在自己的性别角色中(zhōng)，難以脫身，苦苦掙紮。面對命運的不公(gōng)，她們雖然迷茫、痛苦、卻也在用(yòng)實際行動奮起抵抗，而不是坐(zuò)以待斃的等待命運的審判。這其實也充滿了女性意識的覺醒和反抗，姐姐對愛情的追求，妹妹對音樂夢想的追求，令她們成為(wèi)了另一個自己，經曆平凡庸常的人生而永不屈服。

該片改編自小(xiǎo)說《我的隐藏人生》，故事發生在1950年巴西的裏約熱内盧，18歲的尤麗狄茜與20歲的吉達是一對形影不離的親生姐妹，她們與保守的父母一同生活。雖然家風傳統，姐妹倆卻各自懷揣夢想：尤麗狄茜想做一名(míng)職業鋼琴家，吉達渴望追尋真愛。在一次戲劇化的變故後，姐妹被迫分(fēn)離，兩人各自的夢想也因生活的無奈被擱置。即便如此，姐妹倆從未放棄找尋彼此的希望...

50年代的巴西裏約的一對姐妹，姐姐因為(wèi)和情人私奔離開了家庭，後來懷孕被抛棄回到了裏約，可(kě)父親把她趕出了家門，姐妹倆生活在一個城市，卻終生沒有(yǒu)再見過面。表面看來，這是一個兩生花(huā)的故事，兩姐妹性情各異，姐姐熱烈開放，渴望愛情和刺激；妹妹内斂溫情，希望去維也納音樂學(xué)院，成為(wèi)頂級鋼琴家。而當兩人願望落空之後，她們開始視對方的生活為(wèi)願景，渴求找到對方的同時，也在渴求能(néng)過上對方的生活。但實際上，這是一部嚴肅的女性電(diàn)影。不管是姐姐，還是妹妹，她們的悲劇人生，其實都是由男權社會的話語權導緻，丈夫、父親，這些最親近的人，卻成為(wèi)迫害自己的罪犯。

為(wèi)了自己地位的自私的父親、懦弱被父權社會洗腦的母親、用(yòng)微弱力氣反抗最終屈服的妹妹、努力逃脫但是不斷質(zhì)疑自己的姐姐。我從一個家庭看到了惡臭的、侵略性的父權縮影。讓我最難受的是妹妹在經過不斷努力拿(ná)到音樂學(xué)院錄取時，她不能(néng)掌握自己入學(xué)的權利，而是不得不谄媚的用(yòng)性刺激她的丈夫，這是電(diàn)影裏她第一次主動地性挑逗。作(zuò)為(wèi)觀衆，我知道這是被迫的，這個人物(wù)此時是無比悲哀的。我看到了兩個曆經磨難但是一直努力堅守自我的女性，她們倆命運其實一直交織在一起，但最終奄奄一息淪為(wèi)犧牲品。

電(diàn)影有(yǒu)一種說不出來的情感張力，像閱讀一本普通女性的人生史詩。就像湖(hú)南企發文(wén)化傳媒有(yǒu)限公(gōng)司的鄧同學(xué)在其代寫的解說詞中(zhōng)寫道的，片名(míng)很(hěn)直白，女人在男人的世界裏是“看不見”的，姊妹在彼此的生活裏是“看不見”的。從家庭、身體(tǐ)、理(lǐ)想等諸多(duō)方面表現男權對女性的羞辱與輕視，在這種環境下兩位姐妹隻能(néng)靠着對各自咫尺天涯的“美好想象”踽踽前行。令人難過的是，你不知道人生還有(yǒu)多(duō)少的“一别便是永遠(yuǎn)”，也不知道還有(yǒu)多(duō)少落空而望不到頭的期許，更不知道你憑着這樣的期許還能(néng)堅持走多(duō)遠(yuǎn)。

這部影片第一次讓我意識到顔色是一種強有(yǒu)力的工(gōng)具(jù)。電(diàn)影中(zhōng)南美的顔色是跟孔雀石一樣的藍綠色。從頭到尾滿眼都是充滿生機歡樂的藍、綠、紅、紫，這些都是最巴西色彩斑斓熱帶神秘的原色，是性感妖娆自由奔放，卻也是最世界的女性被男權社會壓抑捆綁的女性權益問題。在男人看來要不要追求自由夢想這種問題，落在女性身上就那麽不堪提出，甚至需要通過極端的自毀去尋得。真的挺喜歡這種反直覺式的色彩選擇，充滿自信的諷刺，意外地很(hěn)有(yǒu)張力。

同一個世界，相同的血脈，近在咫尺卻觸不可(kě)及。而把這種情感帶到曆史、家庭、兩性之中(zhōng)，它便呈現出一種割裂的真實，一種不可(kě)觸碰的深沉。“看不見”這種形容其實不太貼切，更貼切的詞是“隐身”，既是單向不在意，也是女性層面過于的隐忍。就像湖(hú)南企發文(wén)化王老師說的，她是别人的女兒，她是别人的妻子，她是别人的母親，她從來都不是她自己，她不需擁有(yǒu)屬于自己的想法，不需擁有(yǒu)個性，不需擁有(yǒu)夢想，她隻需要順從、奉獻、保持隐形。所以看不見的，不僅是這對姐妹，還有(yǒu)這個世界其他(tā)地方的女性。